郑振铎
郑振铎做主编的《文学周刊》看不顺眼了
他领衔在《文学周报》第八卷第三期推出了《梅兰芳专号》批梅，收录了郑的《打倒男扮女装的旦角——打倒旦角的代表人物梅兰芳》《没落中的皮黄剧》，以及其他人的批梅文章，共计十二篇，一起炮轰梅兰芳。
它首先鄙视了各媒体对梅兰芳的趋之若鹜。“对梅兰芳刚从北平到上海，各日报、小报便天天加以捧场，有的做着‘起居注’式的‘梅讯’‘梅花谱’，有的写了各种各样的赞扬文字……知道本报的历史的人，当然立刻便知道我们决不是什么‘锦上添花’的人，便知道我们绝不会加入这个热闹场中去的。”
在《打倒旦角的代表人梅兰芳》的文章中写到，“我见到了他的一举一动，我真要避面他视，代他惶恐而又代他着急，代他难堪，而又代他羞愧。我们的当中会有了这样专以模仿女性为生活的旦角存在着，那真是我们的奇耻大辱……”。他称梅兰芳为“妖孽”、“变态人”，说梅“竟居然的成了中国的一个代表人物，在国际上的声誉竟可与李鸿章、孙中山相比肩。这种奇耻大辱，我们将怎样洗刷才好呢？”
这已经上升到大知识分子搞人身攻击的程度了。
为何大文豪郑振铎为何会如此“没品”，对一个艺术家恶语相加？其实在这场骂战中，梅兰芳不过是充当了其批判中国传统京剧的一个靶子罢了。郑振铎在《倒梅运动之先决问题》一文中说，“我们要打倒伪的艺术，必先打倒这般拥护伪艺术的家伙——上海的文乞”。
可见他的真实目的并不在打倒梅兰芳，而在于“打倒伪的艺术”。但打倒传统戏曲竟要从打倒梅兰芳开始，正从侧面说明梅兰芳社会上的影响力，一个时代的流量担当。
03 毒舌鲁迅岂能错过遇到这种流量巨大的演艺圈名人，深具自媒体达人潜力的鲁迅先生又怎能错过蹭热点的机会？
据统计，仅《鲁迅全集》中，对梅兰芳的评论文字就有十七处之多，讽刺多集中在其表现形式上。此外，鲁迅在晚年还专门写过两篇评论梅兰芳的文章。
《论照相》一文中，鲁迅毫不留情地对梅兰芳扮演的黛玉进行身段、外貌上的攻击，“我在先只读过《红楼梦》，没有看见‘黛玉葬花’的照片的时候，是万料不到黛玉的眼睛是如此之凸，嘴唇如此之厚的。我以为她该是一副瘦削的痨病脸，现在才知道她有些福相，也像一个麻姑。”
《华盖集续编.厦门通信》中，鲁迅又对票友最爱的唱腔进行嘲讽，“前几天的夜里，忽然听到梅兰芳‘艺员’的歌声，自然是留在留声机里的，像粗糙而纯的针尖一般，刺得我耳膜很不舒服。于是我就想到我的杂感，大约也刺得佩服梅‘艺员’的正人君子们不大舒服罢，所以要我不再做……世上爱牡丹的或者是最多，但也有喜欢曼陀罗花或无名小草的。”
鲁迅不愧是民国“第一毒舌”，讽刺起人来也是毫不留情。
04 尴尬的胡适粉儿们学术圈有没有梅兰芳的真爱粉呢？
胡适先生要算一个。梅兰芳在国内成名立腕后，很快就代表中国到国外进行演出，成为“国际巨星”。1919年，梅兰芳首次访日，在东京和大阪演出13天；1924年为支援东京帝国剧场的复兴，并为日本大地震灾民募款，再次赴日演出。
▲图/1919年梅兰芳首次访日拍摄
1930年，梅兰芳应邀率团赴美，将中国京剧引入世界艺术之林。一位美国评论家看过梅兰芳的表演后写道“你忘记了一切，仅剩下他所绘制的一幅优美的图画，每个富有表情的姿势都象（像）中国古画那样浓重而细腻，单单服装和容貌看上去就十分美丽，充满极其微妙的庄严和宁静。”
梅兰芳在美国演出的成功要感谢胡适。
从1929年秋开始，梅兰芳为了准备赴美演出，曾多次造访胡适，专程向他讨教有关赴美演出事宜。对于如何征服美国观众，他心里没底，请求胡适为他选戏目，在内容旨趣、艺术风格上为他做指导。
