发现没。
90%的香港导演都对爆炸有神之迷恋。
可以用一包炸药搞掂的事，一定要两包。
为的，就是让观众在疯狂中享受高潮。
相反之下，《使徒2》反而有了罕见的自觉性。
它试图用更精巧的设计，还原实战。
就说这一场缅甸闹市枪战，场面浩大，张家辉、古天乐二人全程紧绷。
他们以少敌多，镜头里全是谨慎和窘迫。
但他们每开一枪，那种观察、举枪、瞄准，又一枪毙命的细致描写，又体现专业。
每移动一个位置，度路线，找掩体，互相掩护，半个身位都容不得差错。
——这份实感甚至体现在每一次换弹夹，都大喊一声，让对方补位。
整场下来，两人只用两款武器，一把冲锋枪，一把手枪，没有一次扫射。
这就是港片升级的真。
为了这份真，钱嘉乐还尝试用真车去撞古天乐，古天乐为此抱怨“粉身碎骨”。
可惜，最后一场高潮戏，还是泄露香港导演一贯的底气不足。
西班牙“斗牛节”，再加一场追车戏。
车追人，人追牛，牛追车，这是一个大胆而创新的设计。
但难度确实太高。
牛不可控，街道复杂，人又太多。
最后，刺激是够刺激了。
但也仅有刺激。
