而在以往，微短剧鲜少有豆瓣开分的现象，更别说豆瓣过6分。
微短剧为何在今年剧集市场发展得顺风顺水？一个根本原因在于，平台、短视频平台的大力扶持——这些平台不仅针对性地开了诸多微短剧剧场，拿出大量资金补贴，并且将微短剧的分账模式升级为与长剧差不多的形式，是助推其发展的根本。
正如梁希园导演此前接受搜狐娱乐采访时所谈到，“如今的微短剧市场，就好比当年的网络电影、网络剧，新物种出现时，市场总是会大力扶持的。”
微短剧究竟有没有内容？观众心中自有答案。但不可否认的是，它与分账剧一同被市场视为传统长剧的“搅局者”——而这两个搅局剧，发展的上限在哪？不妨拭目以待。
视频网站的“生意经”
台网关系颠覆这些年，市场对视频网站的关注，早已超过卫视。
在今年，视频网站无论是在内容、还是商业架构上，无疑是收获的一年。从年初不断传来的“扭亏为盈”，到爱奇艺已连续三个月实现盈利，平台实施的“降本增效”，显然是奏效了。
具体到内容架构的商业模式上，今年平台重新再提的会员涨价，以及变相恢复的“超点”（目前更名为大结局点映礼），都在市场不停引发争议。
网友们更是坦言，“所谓的大结局点映礼，就是将过往线下召开的发布会搬至线上、官博中提到的‘主角团陪看’，最后也只会演变成‘线上连接’且主演们的露脸时间只有几分钟，真正陪网友在线观看的只有‘主角团中的配角’。”
当然，前去买单的观众也不在少数，否则破几十万的点映礼预约人数，从何而来？而平台能够不断为观众贯彻“收费”意识，一个重要因素，也是在于好内容的加持。
而这些好内容，在今年剧集市场则进一步“独有化”。灯塔数据显示，今年爱优腾芒四家平台所持有的独播剧占比超过50%。其中，芒果TV独播剧占比最高，达到66%；其余平台（爱优腾）的独播剧分别占据52%、64.8%和60.2%。
很显然，平台在降本增效下，已经不在将赌注押宝在拼播策略上，独播、加强剧场化运营，是它们针对如何更有效地争夺市场注意力的新策略。
今年爱奇艺在自家已有的一系列剧场模式基础上，新增了小逗剧场——尽管当前上线于市场的两部作品《瓦舍江湖》《破事精英》表现平平，但不妨碍其为国产喜剧赛道添砖加瓦。
尤其是其后面还有几部情景喜剧待播，一定程度上也被市场寄予了“复苏情景喜剧”的希望。
腾讯一向对剧场化运营不太理会，却也于前段时间昭告市场，自家也将开辟剧场模式——率先与观众见面的便是喜剧和悬疑剧场。视频网站的剧场化之争，也将愈演愈烈。
剧场化运营之所以受到平台追捧，是因为在过往卫视所打造的“剧场模式”上，它们看到了明显的广告红利、品牌效应。但目前，真正达到一定成效的剧场，也仅有爱奇艺的迷雾剧场，且发展水平并不稳定；优酷成立已久的港剧场，倒是也表现良好。
除此之外，平台的其他剧场目前都还未真正显示出“厂牌效应”——说是可以抱团取暖，实则还是需要作品单打独斗。视频网站的剧场化运营，还需努力。
小结
2022年，剧集市场是口碑与热度双收的一年。这一年，观众与从业者一起见证了剧集市场的热度。与此同时，被疫情、影视寒冬的持续笼罩，也曾让不少从业者丧失信心，也让媒体人们陷入“无选题”的困境中。但好在，结局相对美好。
剧集市场正在朝着良性化、健康化的方向大步迈进。
