尧十三以柳永词唱了《雨霖铃》，严格来说，柳永的词叫《雨霖铃.寒蝉凄切》，《雨霖铃》是词牌名，不是题目，故尧十三的这首歌理应叫《寒蝉凄切》。
尧十三学医，医者仁心，所以唱起来凄切。这首歌尧十三还用贵州方言唱过，被娄烨放在《推拿》里了，名字叫《瞎子》。
这首词比《送别》差些，太小家子气，被尧十三一唱，变成了自说自话的落魄文人的满腹牢*，流于纤弱。二十岁以下的女孩子喜欢听，好骗。它美化了悲伤，让初入尘世的少女以为世间都是痴情男儿，且有书卷气。
《雨霖铃》是尧十三的自画像。
宋冬野的《郭源潮》获“第29届台湾金曲奖最佳词作人奖”提名，历届获奖的大咖有：方文山的《威廉古堡》、胡德夫的《匆匆》、李宗盛的《山丘》。
本来是想写《郭源潮》的，踌躇再三，还是放弃了。决定写写《安和桥》。
我曾经在一个初二孩子的作文里看到这么一句：“我知道，那些夏天，就像青春一样回不来。”我笑了，这是应试教育下青春的诗意反抗，不管阅卷老师能不能洞察他的小心思，他都已经胜利了。或者，下课了还会在同学中间自鸣得意。那是十多岁的孩子才能听懂的暗语。
《安和桥》收录在宋冬野第一张专辑《安和桥北》中，对他有特殊的意义。13岁父母离婚后，他经常去西郊安河桥村寡居的奶奶那儿住。回安河桥，是宋冬野最高兴的事。他的第一把吉他，也是奶奶用退休金花148块钱买的。
《安和桥》是对少年时光的追忆，像普鲁斯特的《追忆似水年华》一样，少年的经历成了宋冬野最主要的创作源泉。
《安和桥》有一股故作颓废的情绪，这种情绪被藏在每一个记忆点中，每一个点都清晰可辨。五环路，抱着盒子的姑娘，擦汗的男人，还有安和桥。宋冬野将之串联，整首歌变成了一首叙事诗。
就像你初中写的那些蹩脚的诗歌，虽然不押韵，不华丽，但贵在真实，都是触手可及的生活。这让它免于小资情调的矫揉造作，成了一首少年之歌。
2011年马頔创立了“麻油叶”厂牌，主要成员有：马頔，尧十三，贰佰，宋冬野等。
《傲寒》和《董小姐》一样，都是写给女孩子的歌。不同于宋冬野解释不清楚董小姐的身份，傲寒的身份很清楚，她是马頔的女朋友。我有时候想，什么样的女孩子才会叫傲寒呢，这么倔强的名字。
这是一首情歌。韩寒说过，很多人的撒谎体验都是从作文开始的，而为数不多的说真话体验是从写情书开始的。
《傲寒》这首不太长的歌，竟有七句“傲寒我们结婚我们结婚”，太肉麻了。可是说给女朋友听也没什么大不了，也正因为是写给女朋友的，所以少了很多矫饰，多了几分真诚。
从前荀奉倩因妻子去世，过度哀伤而亡，因此受到世人的讥讽。如今，马頔不羞不臊，将写给傲寒的情歌公告天下，说出了很多人想说又说不出的话，引得众人会心一笑，拾其牙慧。
当那三句“傲寒我们结婚我们结婚”连续唱出来时，每个人都会轻轻跟着和，并为之感动。
邵夷贝毕业于北京大学新闻系，对于自己的定位她有清晰的认识：“我只是一个文艺女青年。”当然，那个时候“文艺青年”还是个褒义词。她的处女作是《大龄文艺女青年之歌》。
我在网上查《谁偷走了你的时代》歌词时，看到一篇豆瓣对这首歌的报导，时间显示为2010年7月15日，十年过去了。
邵夷贝继承了北大的批判传统，可能和她学的新闻专业有关系。我国新闻领域的奠基人之一邵飘萍曾言：“铁肩担道义，辣手著文章。”邵夷贝一直在为社会发声，相当朋克。
《谁偷走了你的时代》批判了环境污染，应试教育，高房价，拜金主义，歌词非常硬核，锋芒毕露。邵夷贝的歌里很少充斥私人情绪，境界很高，除了她我没有发现有哪位歌手如此关心公共事务。
你无法把这样的歌词和一张干净的娃娃脸结合起来，她身上有传统士大夫“先天下之忧而忧”的精神气质，无愧于一个新闻人的基本修养。
