杨玲告诉本刊，这种进行二次创作的写作方式，“不同于原创小说需要白手起家去塑造人物形象，同人小说借用原著已有的形象进行创作，不需要再花费力气从零开始，可以直接深入到人物的内心。所以同人创作中对人物情感世界的挖掘，可以非常深刻，甚至超过原著，这对原著是一个很好的补充。”
围绕同人创作的法律和道德争议不可否认，同人小说往往陷入法律和道德的争议之中，因而常常被认为徘徊于主流文学的边缘，存在许多负面的刻板印象。这种问题当原作者在世时，尤为突出。《夜访吸血鬼》的作者安妮·莱斯和《冰与火之歌》的作者乔治·R·R·马丁都曾公开声明禁止粉丝对自己作品进行同人创作。FanFiction.Net也因此严禁撰写那些明确表示反对二创的作者名下的作品。
卢卡斯影业早期曾试图控制《星球大战》的粉丝出版物。1981年，《星球大战》官方粉丝俱乐部的会长莫琳·盖勒特在圈内流传的一封信中概括了公司方的立场：
卢卡斯影业有限公司拥有《星球大战》角色的一切权利。而且我们必须强调禁止色情内容的原则。这代表着或许我们会禁止一切同人志创作，因为我们必须以此阻止一小部分人丑化我们引以为豪的名誉。……因为所有《星球大战》系列电影的分级都是家长指导级，所以所有相关出版物必须同样是家长指导级。卢卡斯影业不会制作X级的《星球大战》电影，所以我们为什么要让人觉得我们有可能做这种事情？……这些角色并不属于你们，没有授权之下你们也不能出版任何关于这些角色的东西。
这封信即使现在读起来，也符合多数对同人作品持负面评价人的观点，在当时受到了粉丝群体相当激烈的反对。同人志《SLAYSU》对此刊曾登过一篇热门社论，反驳道：
卢卡斯影业说：“你们必须用男性的视角来理解享受《星球大战》这个宇宙观内的角色。在我的（男性角度）定义下，你的性相（sexuality）必须是正确合理的。”我不是男人，也不想做男人。我拒绝成为劣质的仿品，或者更悲惨地沦落为某人心目中白痴的理想女性形象。卢卡斯影业的说法归根结底就是：“在《星球大战》电影里，我们看到了这些东西，而且我们告诉你们，你们也必须看到一模一样的东西。”
这篇社论中又提到了另一个广为诟病的同人小说特点：许多同人小说中存在对情色故事，特别是男男情色故事的描写。许多研究粉丝同人创作的学者都认为，这主要缘于粉丝的主体是女性。耽美小说是表述男性与男性之间爱情故事的一种类型。杨玲告诉本刊，尽管同人小说中包含异性恋、女女和男男恋爱各种类型，但耽美的影响力最大。并且，耽美小说的受众主要是女性，这是其与同志小说的不同特点。
美国著名传播与媒介研究学者亨利·詹金斯在他的著作《文本盗猎者》中谈到，“我们今天普遍承认的是，耽美同人是各种不同性相的女人（和一些男人，虽然主要还是女人）互相共享情色故事，表达自我性相的文类，但都围绕着一群共享的男性人物身体展开。共享的身体在此处指这些女人将自己的幻想定位于同一群人物之上，因此她们之间存在某种主体间互动。共享故事创造了一个情色的亲密空间，让美国和中国文化中的女性（她们从小都被告知不能公开地表达性感受）能够开放地谈论*。事实证明，这是粉丝文化中最进步的方面之一。”
此次位于事件中心的同人作品《下坠》，杨玲在事情开始发酵时便找来读了，她同本刊分享道，“该文作者在环境的烘托、人物内心世界的刻画，以及对底层女性生活图景的描述方面，都显示出比较强的文学功底。这篇文章中，肖战的形象被塑造得非常美好，不仅有超越性别的美丽，而且善良、温柔、隐忍、坚强，我觉得这样的形象不仅不会贬损明星，反而会激发读者的爱慕之情和保护欲。当然前提条件是读者需要能够接受肖战在文中是一个底层生活的跨性别者这样的设定。”
围绕真人展开的同人创作是否会侵犯当事人的权益，是这次饱受抨击的焦点之一。当本刊联系到AO3网站所属的非盈利性机构OTW再创作组织时，其媒体官员克劳迪娅·雷瓦萨表示，“使用AO3的访客通常都很清楚，即使故事中的人物是基于活着（或死去）的人，上面的内容也是虚构的。有许多以演员、音乐人或其他艺人和公众人物为中心的论坛。这些作品被归类为真人小说（RPF，即Real Person Fiction），在AO3和其他地方有成千上万的这样的作品。”
并且，雷瓦萨对本刊补充道，在AO3上，当创作者发布一个作品时，他们必须对整个作品进行评定，以确定它是否适合一般观众、青少年、成熟观众或成人观众。同时作者必须提醒用户注意对暴力、未成年性行为、强奸或非经双方同意的性行为或主要角色死亡等内容的标签描述，“确实，内容描述并不会阻止任何人访问内容，在整个互联网上都是如此，但对用户的警告往往太少。”《下坠》在文章中设置了Underage（未成年）的警告描述。
“同人小说包含了各种各样的内容，不同的人可能会觉得某些内容令人反感，而粉丝们自己也常常因为各种各样的原因而反对彼此。这与电影、电视节目、书籍和戏剧等专业内容并没有太大的不同，这些内容也包含一些人不喜欢的内容。所以同人作品只是反映了市场上已经存在的不同元素。同人作品非常多样化，代表了很多类型的人，很多类型的故事，也有不同的格式。”雷瓦萨对本刊说。
在中国，金庸状告江南《此间的少年》侵权被认为是大陆“同人作品第一案”。江南的这本校园小说中，大量使用了金庸作品中的知名人物，比如郭靖、黄蓉、令狐冲等。在历时将近两年后，金庸获得赔偿188万元。
值得注意的是，判决书中表示《此间的少年》和金庸的作品不存在实质性的相似，所以不构成版权侵权。但是因为江南以盈利为目的出版，发行量巨大，不正当的攫取了原告本来能够以合理预期获得的商业利益，所以法庭最后根据反不正当竞争法，认定他的行为“构成不正当竞争”进行了判决。杨玲借此向本刊分析，“所以你会看到法庭显然是吸收了法学界一些学者的看法，试图为同人创作给出一个边界。”
在杨玲看来，市场实际上已经越来越认识到同人创作在IP开发上所能带来的巨大利益，不论是影视作品的宣发，还是衍生品的开发，都离不开同人圈的贡献。“比如说《庆余年》，去年火了之后，起点读书发起了‘庆余年番外创作大赛’，还专门请了猫腻做评委。首先，同人圈许多创作者的水平其实蛮高，他们这种高水准的艺术创作，能够吸引更广泛的粉丝。并且，去年《庆余年》播完第一季后，今年可能上第二季，两季间有很长的空档期，那么在这个期间如果有高质量的同人创作出现，可以帮助维持市场热度。”
《庆余年》剧照
同人创作者往往由一个个平台维系交流、分享创作。AO3的创始人娜奥米·诺维克是美国著名科幻作家，2016年凭借《无根之木》获得当年的星云奖最佳长篇奖。而AO3在2019年获得了雨果奖最佳相关作品奖。诺维克在发表获奖感言时宣称，“同人小说、视频、画作、广播剧，所有同人作品都凝结着一个主题：艺术创作不是孤岛，它诞生于群体之中。这也是AO3的本真含义。我们虽站在这里接过奖杯，可背后却代表着上千名志愿者以及数百万用户。”
“我们的第一个中文作品是在2009年我们向公众开放的第一个月创作的。”雷瓦萨告诉本刊，“中文用户在过去的12到24个月里发布了更多的作品。尽管我们没有任何用户数据统计，不过可以肯定的是，中国（用户数量）进入AO3前10名已经有一段时间了。到目前为止，我们有236.4万注册用户，但从我们的流量来看，访问我们的从未注册过账户的用户数量是注册用户的5到10倍。”
“同人小说应该受到保护和鼓励，因为个人和群体对故事的解读很重要。同人创作是一个大众化的概念，允许每个人都有创造性，如果他们愿意，可以与观众进行交流。图书馆学五定律（1.书是为了用的；2.每个读者有其书；3. 每本书有其读者；4.节省读者的时间；5.图书馆是一个生长着的有机体），我认为也适用于同人创作，这非常符合AO3组织的精神。”雷瓦萨同时还对本刊表达了她对中国大陆用户无法再访问AO3的遗憾，“我们希望那些关心作品内容的中国用户放心，问题是网络连接问题导致的，而非内容从我们的存档中被删除。目前，我们无法提供任何关于连接问题的来源、原因或解决方案的进一步信息，因为这个问题不是由AO3引起的。”
（本文亦感谢实习记者赵怡宁的帮助）
作者档案
