最近，肖战粉丝举报同人作者“迪迪出逃记”、国内同人作品交流平台Lofter（粉丝昵称老福特）以及国外著名同人作品平台AO3作品库（Archive of Our Own），在社交媒体平台上引起了广泛的关注和讨论，也让“同人创作”进入公众视野。同人创作是指利用原有漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作，包括小说、插画、音乐和视频等多种类型。中国“同人创作”的概念通常被认为源自日本的“Doujinshi”，而在欧美，这个类型的创作则被称作“Fanworks”（粉丝作品）。
2月14日，用户“迪迪出逃记”在微博上发布了以肖战和王一博为原型进行创作的同人小说《下坠》的最新章节，其内容引起了肖战粉丝的不满，认为这篇作品“女化”、“侮辱”了偶像，号召内部粉丝对作者以及Lofter和AO3两个平台进行举报，导致“迪迪出逃记”删除了全部微博内容，Lofter内容遭到大量清理，AO3作品库被封大陆用户无法再访问。这最终惹怒了同人圈全体用户，他们认为被肖战粉丝袭击了自己的“精神粮仓”，因此对肖战的影视作品和商业代言等活动进行了抵制和反击。
许多人都是通过本次事件第一次接触同人创作的概念，如何理解同人创作？它的道德和法律边界在哪？去年曾获得雨果奖的AO3又是怎样一个平台？本刊采访了长期关注采访同人创作的厦门大学中文系副教授杨玲以及AO3作品库的媒体官员克劳迪娅·雷瓦萨（Claudia Rebaza），试图对这种新的流行文化作出一些解读。
记者｜陈璐
同人小说，讲述平行世界的故事《藻海无边》是世界上最知名的同人小说之一。在夏洛蒂·勃朗特的小说《简·爱》中，阁楼上疯女人的出现，最终促成了简·爱和罗切斯特的爱情。疯女人到底是谁？在夏洛蒂笔下，我们只知道她是罗切斯特的前妻，罗切斯特唤她伯莎，将她形容为一个发病时会“受到妖精的驱使要在夜里把人在床上烧死，用刀捅死，把肉从骨头上咬下来”的疯子。
这样一个推动着《简·爱》故事发展的关键人物，着墨不多，却引起了英国当代女作家简·里斯的兴趣。她以疯女人伯莎为视角，重新讲述了这个故事，这就是《藻海无边》。1966年《藻海无边》获得英国皇家文学会奖，1967年又获得W.H.施密斯奖，还上榜了BBC评选的“塑造世界的100本小说”，简·里斯也因此被接纳为英国皇家文学会会员。
爱情成就了简·爱，却毁灭了伯莎·梅森。罗切斯特曾和简·爱解释他为何与伯莎结婚，哥哥继承了家业，作为没有钱的次子，自己被父亲安排娶了西印度群岛上种植园主梅森先生的女儿，以此获得三万英镑嫁妆。当他看到这位在西班牙城以美貌著称的女人时，“我以为我爱她。社交场合里发疯似的竞争、青年人的好色、鲁莽和盲目会促使人什么糊涂的蠢事都干得出来。她的亲戚鼓励我，竞争者刺激我，她引诱我，我几乎还没知道究竟是怎么回事就已经跟她结了婚。”
简·里斯重塑了这个故事。伯莎原名安托瓦内特，伯莎本是她母亲安妮特的小名。她们是生活在废奴法令颁布时期的没落殖民者，既不融入当地黑人群体，也不被白人社会接受，找不到自己的身份认同和文化归属。当废奴法令颁布后，她们原本平和的生活也随之崩溃。
《简·爱》里罗切斯特称伯莎患有家族遗传性的疯病。但在《藻海无边》中，奶妈克里斯托芬对罗切斯特讲述了安妮特（安托瓦内特的母亲）疯掉的原因：“她儿子死了以后，有一阵子她就稀里糊涂，人家就把她关起来，说她疯了，把她当作疯子看待。问啊问啊。就是没句体贴话，也没有朋友，她丈夫死了……到末了，我不知道她疯不疯——她干脆死了心，什么都不在乎了，那个照管她的男人几时想要玩她就玩她。”
和安托瓦内特的新婚之夜时，罗切斯特有一段内心独白，“我并不爱她。我渴望得到她，可那不是爱。我对她没有几分温情，她在我心中是个陌生人，是个思想感情方式和我那套方式不同的陌生人。”所以当梅森先生的私生子丹尼尔给他寄来一封蓄意挑拨的信件时，罗切斯特几乎没有留恋地放弃了安托瓦内特，因为在他看来，她和她的母亲一样，早晚会疯掉。而他一再故意用她母亲的小名来称呼她，安托瓦内特也明白，“他是想法把她变成另一个人”。
然而，安托瓦内特仍然对他一往情深，她拒绝了奶妈对自己和罗切斯特分开的提议，跟随他回到英国，却被幽禁在桑菲尔德庄园的顶楼上，在专人看管下丧失了自由，也始终得不到丈夫的探望。最后，她的确被罗切斯特逼疯了。
这位夏洛蒂笔下哥特式的疯女人变成了一个完全真实的悲剧女主人公。简·里斯书写的安托瓦内特美丽、聪明，并且富有，但这份富有因为婚姻连同她本人一起被社会视为丈夫的财产，甚至最后还被剥夺了姓名，所以她是在丈夫和社会的双重逼迫下逐渐疯掉了。
厦门大学中文系副教授杨玲，长期关注同人小说创作，她在接受本刊采访时指出，“同人小说虽然是新世纪才出现的概念，但人们进行同人小说创作却至少有一百多年的历史。在西方，广义的同人小说（fan fiction）可以追溯到简·奥斯汀的读者对其作品的续写和福尔摩斯粉丝的仿作（pastiche）。狭义的同人小说，特指1960年代后期出现的针对特定电视剧文本进行的再创作。西方粉丝研究领域的学者通常将《星际迷航》的粉丝1967年创作的同人歌曲‘The Territory of Rigel’视作第一部当代意义上的同人作品。《藻海无边》可归入广义的同人创作。”尽管《藻海无边》这本书可以独立存在，但通过与原始材料的互文最终给观众带来了更强烈的情感共鸣。
同人小说作者们热衷于为原著故事中被边缘化和被中伤的人发声。而这些平行故事在挑战正典的同时，也强化了正典。许多其他小说家都采用了颠覆性的观点，对经典小说提出了耐人寻味的新见解。比如英国作家罗纳德·弗雷姆的《复仇小姐》重新评价了狄更斯《远大前程》中性格怪异的贵族小姐郝薇香；约翰·马克斯威尔·库切则在《敌人》中从一个落魄女人的视角出发，改写了《鲁滨逊漂流记》；还有鲁迅的《故事新编》。
过去十年最成功的英文作家E-L-詹姆斯，她的《五十度灰》系列起先也是作为《暮光之城》系列的同人小说出现的。最初，E-L-詹姆斯在欧美著名同人小说论坛FanFiction.net上连载了《五十度灰》三部曲，当时小说的名字叫《宇宙之王》，后来为了出版，她对作品进行修改，删去所有与《暮光之城》相似的痕迹，成为了现在的《五十度灰》。
