都说：原作是众人的梦，而同人则是私人的神话。因为它诞生于每个人的脑洞，不具备标准化和典型性，你的脑洞有多大，那掌握在你手中的世界就有多广阔，与主流文化不同，其带有一定的反叛性和颠覆性。同时这也本就是一种自发创作行为，目前这个产业链还远不健全，版权问题一向暧昧，大家心照不宣。
但随着IP热潮愈演愈烈，同人开始通过付费、售卖、改编影视等方式变现。那么影视圈又该如何规避侵权的尴尬呢？特别是哪些算致敬，哪些又算是抄袭和侵权，商业化与非商业化使用的界限在哪里，是否歪曲原作的价值观，时至今日似乎还存在着争议。
而我国影视行业的同人作品真的不要太多，不说开篇那两个，就比如上个世纪李碧华女士以狄龙和姜大卫两位当时的“荧幕CP”为原型创作了著名的《霸王别姬》，并且其影视化作品也取得了相当大的成就。南派三叔也承认《盗墓笔记》最开始是《鬼吹灯》的同人创作。
还比如2019年爆款电影《哪吒之魔童降世》是中国古代神话故事哪吒闹海的同人，不仅斩获国内动漫冠军王座，一时之间哪吒和敖丙也成为CP界的新宠。而这部电影的成功，也可以证明这是一部可以满足大多数观众口味的影片。
而2015年暑期上映的《大圣归来》也是《西游记》孙悟空同人作品，《西游记》的同人影视动作品真的不要太多太多，里面的剧情或人物几乎每年都会被搬上各大小荧屏，进行重新编排演绎。而《大圣归来》这部电影最终获得9.56亿票房，排在中国影史动画题材第5名，也是前5名中唯一的国产动画电影。
近两年，影视推广越发注重“自来水”，越来越多的“官方”会对同人创作会进行配合、鼓励与引导。上述作品的火热又推动了另一批同人衍生作品的诞生，可以说，只要有热爱在，有创作在，那么同人便将永远都在，而这批同人作品也成为了原作营销最有战斗力的“自来水”。
由此可见，这种以同人创作为始的优秀创作作品，依赖当代社会文化大环境中的思想主流，本身具备被主流文化认可的价值观。而这些优秀的同人作品不仅能够带来有益的审美体验，还极大的推动我国文学领域和影视动领域的繁荣，且同人圈层对内容本身的喜爱，无形中在线性时间下达成内容传承，成为吸引路人的自来水，可以迅速出圈，甚至带火原IP本身。
