不论在古典小说与现代小说，亦或是中国与西方的叙述方式中，很容易发现利用“空间”来刻画角色的例子。同为时间艺术的文艺作品都注重对空间的表现功能，影视作品更是如此。
空间是剧中形象表现的输出场，它把角色和现实生活紧紧地联系在了一起。在《庆余年》这部作品中，“空间”没有了固定的坐标，强调空间在时间中的流动。
这部戏的地理位置，是从范闲的家乡澹州开始的，从京都的范府开始，到皇宫，到监察院，再到临近的北齐。
用实物的方式，来建立一个故事的框架，将所有的角色，所有的身份，所有的一切，全部串联在了一起，形成了一个完整的故事。
鉴查院、皇宫：权力空间的“隐喻”张力《庆余年》以一部以历史为线索，展现了时代变迁下的权力格局，而监察院和宫廷则是该剧的主要叙述地点。
这两处地方，一处代表着陈萍萍院长对世间黑暗力量的掌握，另一处代表着南庆庆帝的无上权力。这个充满了“黑暗权力”的鉴定机构，在公众团体中，它是一种身份的标志。
在这部戏里，最早提到监察院的，还是范闲的师父费介，费介是京都监察院第三部的人，监察院的院长和范家的人，让范闲协助监察院工作，还把监察院的令牌给了范闲，监察院的权限自然不小。
范闲自幼生长在澹州这个偏僻的地方，却能如此轻易地请来如此有权势的监察院的院长与三处的头目，这只能说明范闲的来历不简单，而且范闲自幼就被权利所掌控。在这种权利的基础上，必须要有一些约束和规范。
院长陈萍萍是这一空间中掌握话语权的核心人物，主导并控制着鉴查院黑暗势力的规范运行。当太子殿下亲赴鉴定院里营救司理理时，陈萍萍领着一队黑骑，力挽狂澜，声势震慑全场。
这一幕看似是监察院的院长大人在保护皇子，其实却是监察院的院长大人对于范闲的一种青睐，更是监察院的院长大人权威的一种极致体现，而那个黑色骑兵的标志，更是在这个特殊的地方，象征着最高的规则。
与“黑暗权力”的象征意义相比，王都的象征意义更多地体现在王都之上。整个宫中的一切，都被庆帝所掌握，他才是至高无上的存在。
