庆帝表面上看起来是个住在宫中的逍遥自在之人，但实际上，无论是范闲从澹州返回京都的途中。
被侯公公拖着去了一趟青庙，又或者是范闲第一次入宫，亲眼看见一名刺客在宫中翻墙而出，试图暗*自己，这一切，都在他的控制之下。整个庆国的子民，都听从于庆帝的号令。
《庆余年》中塑造人物形象的空间表征法福斯特认为，小说中的角色虽然多种多样，但大致可划分为“扁平人物”和“圆形人物”两种类型。
“扁平人物”通常被称为“典型角色”，这种角色通常性格较为单一，缺乏发展；与之相对的“圆形人物”，其人格特点往往包含多个因素。
其人格特点也并非一成不变，而是不断发展、不断改变。其中，“空间意象”与角色的塑造有着密不可分的联系。
《庆余年》里的主角范闲，总是在不断地成长和改变着。范闲出生在一场皇室的血雨腥风之中。
而范闲，作为一个“无父无母”流亡边疆的孤儿，从小就成熟，敏感，极度没有安全感。
所以他才会“一岁就开始修炼内功，四岁开始学习用毒*人，六岁开始习武”，甚至还会出现“蹲马步蹲到无法蹲马桶，切菜切到手抽筋，跑步跑到睡不醒”这样的事情。
“无父无母”，自幼在澹州长大的他，对于亲情友情，有着远超常人的渴望，为人善良，正直，但对于那些想要陷害他的人，他也会表现出一种自私残忍的一面。
比如，他从肖恩那里知道了监察院陈萍萍的打算，然后便展开了复仇的行动。庆帝自幼生活在一个勾心斗角，自私自利，心机深沉，狂妄至极，却也有懦弱之时。
小说中的角色所存在的空间是与其个性特征紧密联系在一起的。影视作品是一种时间和空间的艺术，它的创作需要通过各种道具、环境和布景等手段来体现。
陈萍萍是监察院的院长，平日里都会在监察院里露面，坐在那扇狭长的窗户里，透过窗户向外看着外面的光线。
