云雷纹
在青铜家具上，云雷纹一般多作地纹，以衬托主纹、填充空间为特色。如主要用于烘托饕餮纹、龙纹和鸟纹等主题纹饰；其满铺造势的取向，奠定了日后云纹装饰满幅铺排，处虚为辅的总体发展趋势。
春秋战国时期
云雷纹，发展成为线条流畅，舒展的卷云纹或涡纹，并独立成为主纹，具很高的审美价值。从结构看，家具上的卷云纹大体有内敛、发散、综合和延长四种格式。所有云纹构图清新活泼，线条委婉流畅，色彩绚丽多姿。摆脱了商周时期神秘和井然有序的风格，具强烈的动态感。
春秋卷云纹
秦汉时期
汉代，在卷云纹的基础上，侧重视觉动感和力势，出现了极具时代感的云气纹，还出现了“云尾”，在纹样构成中起着加强力量感、运动感和速度感的作用，增强了汉代云气纹特有的一种气势。另外，汉代云气纹与龙纹、各类兽纹等组合构图，更体现了汉代图案构图的动感和生机勃勃的雄浑气息。
汉代云气纹
魏晋至隋唐时期
汉代云气纹的流动感，在流云纹上得以继续和保持。云纹的“简化”与“打散”，“云头”和“云尾”以紧凑而自然形式结为一体，开辟了云纹程式的新格局，“朵云”诞生。到了隋唐，朵云纹非常盛行，有单勾卷和双勾卷两种最基本的样式。唐代纹饰已充分内化体现了云纹的旋绕盘曲、生动飘逸的形式意味。
黄花梨如意云纹三弯腿榻
宋元时期
宋代家具的云纹，主要装饰在家具的腿足、牙子以及壶门等部位，以如意云纹的形式出现较多，比较写意。如意云纹，最初形成于先秦的对旋式卷云纹，经宋元时期定型化发展，开始普遍使用，并大盛于明清时期。
元代，家具上的云纹装饰也以朵云和如意云纹为主。但受豪放的游牧民族文化影响，云纹形态趋向饱满。
