失忆前为第一世，失忆后为第二世，女主角宛如重生。毫无疑问，这种戏剧化的表现手法大大增添了剧集的可看性。但是假设抛开该设定，仅从人物成长的角度看，女主角的三种身份也是符合逻辑的。
第一世的风眠晚由于出身低微，隐忍温驯，敏感自卑，或许在她的潜意识里，碍于身份，永远需要仰望男主角。进入第二世，原清离贵为名门望族的掌上明珠，雍容华贵，明艳照人。身份地位与男主角门当户对，弥补了风眠晚的缺失。
而变为捕快阿原后，女主角古灵精怪、心系正义，元气纯粹。比起风眠晚，阿原更为自由洒脱，爱情只是她生命中的一部分，更多的时候，她为自己而活。这样的阿原很有魅力。
现实里，绝大多数的女孩不会遇到类似“失忆”的小概率事件，但是大概率会因为各种各样的地方感到自卑，比如面容、身材、学历等，亦或许是和风眠晚一样，在意身世。人无完人，接纳自己的不完美，合理改进，方可挖掘自身独树一帜的魅力，成为“阿原”。
与女主角相对应的是男主角景辞（于朦胧饰），昭王义子的身份看似尊贵，但是地位如虚无的空中楼阁，毫无根基，随时可塌。
在这种寄人篱下的环境中，景辞养成了外冷内热、隐忍缜密、喜怒不形于色的性格。在睿智温柔的背后，缺乏感情上的安全感，以至于看低自己对于女主角的重要性。
随着剧情的进展，景辞的身份陆续转变为雍国端侯与县尉，在这两个阶段中，受到女主角的影响，他逐渐认清了感情并不是一个人的想法。
在《两世欢》的故事初期，男女主角都是不完美的人设，性格缺点非常明显，这在爱情剧和古装剧中均很少见。而两个人三种身份生活在同一时空的设定，更是极度罕见。这需要非常高明地融和戏剧矛盾与人物的成长线。
复盘全剧，《两世欢》的差异化不仅体现在人设上，还表现于人物视角。女主角在失忆前后为各自独立的限定视角，简言之“我不是我，但是都爱你”；男主角则为整体的全局视角，走的路线为“换个马甲继续爱你”。
因此，如何处理“1V2”的“两世”情缘，对于作者、编剧、导演来讲，都是巨大的考验。
从最终的成片看，《两世欢》在处理男女主角的感情戏上，巧妙得结合了女主角的“失忆”特点，采用了三种身份对应三种相处模式的方法。异于其他爱情剧的平铺式感情线，也异于其他隔世恋的承前启后。
第一种模式为第一世的“男成女危”，即两个人在昭州的时期。男成女危代表着男方在关系中无限包容与付出，女方则像个小孩一样依赖男方，自我的意识较为薄弱。这种情感模式表面看起来甜美，但是内里危机重重。
