唐僧师徒四人，在取经途上，遇见女妖白骨夫人。白骨三次化身前来，想哄骗、掳获唐僧，均被孙悟空识破。最后，悟空又将白骨打死。
唐僧不识女妖诡计，反怪悟空无故*生，不顾悟空百般哀求，坚不愿留悟空为徒，不愿带悟空继续西行。悟空无奈，只得回至花果山，过他猴王旧生活。
黄袍怪趁此机会为师妹白骨报仇，捉去了唐僧、沙和尚。幸猪八戒单身脱险，赶至花果山，智激悟空出洞相救。悟空不念前嫌，*死了黄袍怪，救出了师父师弟，四人往西方佛国进发。
那么，“四打”的创意是什么时候出现的？
上面提到的1958年整理的这个剧本，获得了浙江戏曲会演二等奖，应该说也达到了一定水准了，上海天马厂看中了这个剧本，准备把这个剧本搬上银幕。
如果到此为止，直接把这个剧本搬上银幕，那么，我们今天也不会看到“四打”版的《孙悟空三打白骨精》了。
浙江文艺局听闻要将《孙悟空三打白骨精》搬上电影，并没有沾沾自喜，满足于已有剧本的成功，反而兴师动众，组成人力，对这出戏，进行了一番大刀阔斧的改编，力图使这出戏剧经得起时间的考验。
这次改编可以说是倾尽了当时所能想到的最广博的资源，尤其在六十年代，发动群众、集中集体智慧是当时的一个共性选择。
1959年，浙江省文化局以副局长王顾明为首组成了《孙悟空三打白骨精》修改小组，动员社会力量，参与剧本修改。杭州大学中文系的600余名师生，分成60多个小组，也受邀投入了剧本讨论修改工作。浙江绍剧团专门为他们专场演出，听取意见，集思广益。
也许众人拾柴火焰高，在如此博采众长的基础上，原来的《孙悟空三打白骨精》剧本被拆散了重新组装，揉碎了又粘贴在一起，虽然原有的故事被改动得面目全非，但在这一过程中，智慧的火花，激发了一个耳目一新的创意应运而生。
就在这次大幅修改的过程中，《孙悟空三打白骨精》的情节结构发生了重大变化。
最终结果，就是形成了1960年由上海天马电影制片厂拍成电影的一个崭新的剧本。
我们在电影开首的演职员表里，可以看到在编剧一栏里注明的是：浙江省文化局“孙悟空三打白骨精”整理小组。
而在浙江人民出版社1962年12月出版的《孙悟空三打白骨精》绍剧剧本中，作者则注明为：浙江省文化局《孙悟空三打白骨精》整理小组改编，贝庚执笔。
