贝庚何许人也？
我们在《浙江当代戏曲作家论》（西南交通大学出版社）一书中，可以看到作者介绍：
贝庚，原籍山东济南，1942-1949年，就读于济南师范学校及华东大学文学院，1949年南下浙江，先在杭州市人民政府秘书科及杭州市文化局文化科工作，1954年调至浙江省文化局剧目组工作。他青少年时代就爱好文艺，创作过不少诗歌、小说等文学作品。他的知识渊博，尤在古典文学方面有很深的造诣。
从五十年代以来，贝庚一直从事戏剧创作及戏剧创作的组织辅导工作。在戏剧创作方面，他创作及整理改编的剧本，有昆剧、绍剧、越剧等剧种，共计有十多个，如越剧《打江彬》、《金钱记》、《仁义缘》、《焦帕记》（与洪毅合作）；绍剧《孙悟空三打白骨精》（与顾锡东合作）、《火焰山》（与顾锡东等合作）；昆剧《风筝误》、《救风尘》、《三月江南》、《西园记》等，其中绍剧《孙悟空三打白骨精》和昆剧《西园记》在国内产生了广泛的影响，在绍剧、昆剧的发展史上书写了重要的一页。
正是这本书，日后酿成了贝庚的后人，争夺《孙悟空三打白骨精》剧本的作者权的官司。
因为这本书的版权页上明确宣示贝庚是剧本的整理者，而却没有顾锡东的什么事。
有意思的是，在七龄童的后人争夺《孙悟空三打白骨精》的版权的时候，顾锡东的后人，却放弃了对版权争夺的参与。
而造成贝庚后人争夺《孙悟空三打白骨精》的版权的原因，是2005年出版《顾锡东文集》的时候，收录了电影版《孙悟空三打白骨精》的剧本，给人的感觉，是顾锡东创作了《孙悟空三打白骨精》，而贝庚后人为此不满，认为绍剧《孙悟空三打白骨精》的整理者中并有标明顾锡东，可见贝庚是唯一的作者，所以要诉诸法律来解决。
我们可以看出，1958年版的《孙悟空三打白骨精》，作者署名顾锡东与七龄童整理，而电影版《孙悟空三打白骨精》里仅署名了贝庚整理，却没有顾锡东的名字。
而电影版《孙悟空三打白骨精》在情节上有了较大的跃迁，突出表现在将之前的“三打”变成了“四打”，顾锡东有没有参与这个版本的整理与改编？如果他参与了，为什么在出版的剧本上，仅署名贝庚的名字而却没有顾锡东的名字？
这场官司引起浙江省文化界的高度重视。为弄清真相，浙江省剧协于2007年2月15日邀请四位与顾锡东共事过的老同志召开了座谈会。
在座谈会上，原省文化厅厅长钱法成回顾说，1957年全省戏曲汇演，参加汇演的《三打》是顾锡东编剧的。1959年，上海天马电影制片厂要拍猴戏，省里推荐拍《三打》，集中了一部分人抓《三打》的改编，以顾锡东为主搞《三打》的加工工作，并把优秀猴戏《平顶山》的内容加进去。顾锡东亲口告诉钱法成，共改了四稿，戏就基本完成了。 当时，顾锡东是嘉兴地区文化局副局长，要回嘉兴去搞汇演工作。虽然省文化局领导不放，但他最终还是回到嘉兴。主持工作的省文化局副局长王顾明就叫贝庚接手整理剧本，主要是走创作的群众路线，发动杭大文科学生参与修改。此后贝庚收集整理各方面的修改意见，由领导组织专家讨论定稿，送上海拍摄电影。当时省文化局领导决定电影剧本署名为：集体改编，贝庚执笔。顾锡东的名字不提了。
由此可见，顾锡东也参与了电影版《孙悟空三打白骨精》的创作，不过他因为有其它事情，离开了整理小组，后来剧本定型，他的名字也就不再署在剧本之上，由此引发了后来的争夺著作权纷争。
