说个糙话，这种“悲剧”可以简称为“死大哥”，大哥的意志被主角继承，最终主角替大哥走到了他想去的地方。
这种“悲剧”更类似于戏剧体裁中的正剧，过程和悲剧相似，但最后的人物弧光是向上的，主角实现了自己的理想，只不过付出了沉重的代价。
为什么“大哥”这个角色这么高危？
这个答案，在美国资深编剧和大学教授埃里克·埃德森的编剧书《故事策略》中可窥一斑。
他拥有美国电影学院(AFI)剧作与电影导演专业和美国加利福尼亚州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士双学位，为各路影界大佬写了17个剧本。
在他的《故事策略》中，他将任何一个成功的电影故事切分为相似的23个“故事链”，每一段该有什么样的展开都可以事先安排好。
他也把故事中的角色做了一个分类，与“大哥”这个类型最接近的，就是他笔下的“导师”。
而他直接在《故事策略》中写明了，“导师”在故事中就是要退场的。
尽管他并没有说“退场”一定就是死亡，可是，死亡当然是最震撼人心、最能让主角奋起的退场方式。
大哥之死，本质上就是要把主角丢出舒适区，让他无法再活在大哥的羽翼庇护下。
失去大哥之后，主角将不得不自己站起来，凭自己的意志去选择故事前进的方向。
同时，大哥的死也会是催促主角奋起的一剂强心针。
