（一）民族乐器对民间叙事伦理的坚守
作为一种地方性的民族乐器，民族乐器能反映一定的地域文化和生活经验，具有着独特的审美价值。唢呐这种民族乐器，它的音质清亮，成为西部电影中传统的配音配器。
当唢呐悦耳的声音传递出来的时候，可以呈现出一种昂扬向上的力量，当我们观看影像以及电影的时候，唢呐与锣鼓、喇叭一齐吹响，通过电影声音美学，强化电影所表达的伦理价值。
《红高粱》中就呈现出唢呐这组打击乐，出现在“颠轿”和“野合”这两场戏之中，经典西部电影导演他们关注民间乐器的使用，凸显出民间叙事的立场，它是电影人对民间叙事伦理的坚守。
“颠轿”中唢呐的使用是在九儿出嫁的过程中，配合九儿坐轿、颠簸的过程中呈现出的不稳定的画面，通过“唢呐”这一形式，体现了电影人对民间叙事伦理的坚守以及充满了诙谐的民间趣味。
而在另一场戏“野合”中，同样地，使用到了“唢呐”这一民间乐器，“这些都是具有先锋性的，它的艺术驾驭手段也是具有先锋性的，而唢呐的音乐语言原本是传统的，是从这块泥土里显现出来的东西。
这种先锋与传统的有机结合产生了一种新的冲击力。”通过唢呐这一民族化的器乐形式，建构出西部民族音乐的内涵和精髓，传达出一种具有时代感的经典西部电影影像风格和音乐化的风格指向。
《人生》中也有关于唢呐声的巧妙使用，例如：在影片的结尾处，“巧珍出嫁“这一影像画面之中，在长达八分多钟的婚庆场景中，迎亲队伍浩浩荡荡，围观人群热闹欢腾，震天动地的唢呐却携起一片滚涌如潮般的大悲大恸。
越发激昂紧急的唢呐声，越加意味着巧珍距离自己渴望的幸福生活越来越远，越来越遥不可及。
