谁错了吗?可以说是谁都错了，也可以说谁都没错。
有的人适合，也只适合在青山绿水间，平静的湖面上，泛舟划小船，看见水中自己的倒影就已经开心的不得了。有的人就喜欢扬帆起航，乘风破浪，不在浪头上飞跃，也得在风浪里穿梭，不被暴风雨洗礼就跟没活过一样。
人和人是不同的，人各有志。每个人都是截然不同的个体，这种不同，有时候带来激情的碰撞，更多的时候带来痛苦与烦恼。
莉迪亚的悲剧女儿莉迪亚的死去是一个悲剧，她为什么会死去?明明，她是家中最受宠爱的孩子。就这样，以莉迪亚的突然死去为开端，作者抽丝剥茧讲述了整个故事。
莉迪亚因酷似母亲的蓝眼睛，像一个真正的美国人，得到了父亲的偏爱；因生物成绩好得到了母亲的偏爱。父母都想把自己未竟的梦想寄托在莉迪亚身上，她得到了父母特别的关注。
父亲希望她能融入集体，多交朋友；母亲要求她热爱理科，期盼她有一天延续自己的梦想成为一名真正的医生。莉迪亚失去了自我，她害怕父母离去，想讨得父母的欢心，所以努力表现，配合父母。
哥哥内斯努力学习考上哈佛，想摆脱家庭;哥哥要解脱了，莉迪亚却很害怕，连最后一个同壕难友都没有了。她竭力想要融入同学的圈子，然而事实上她极度孤僻不合群。
为了证明自己和别人没什么不同，她和学校里的花花公子杰克勾搭上了，然而杰克心中的白月光，是同为男生，自己的哥哥内斯。杰克坦白的那个下午，就像最后一根稻草，压垮了莉迪亚。
对一个人而言，最可怕的是，她最为重要的感受，却被周围人纷纷说，你不应该这样，那应该是相反的样子。
心理学上说:''倘若一个家庭是极度家长制的，那么故事常常这样发生:权力狂极力向下施加压力，让别人服从于他，并且他偏执地追逐这一点，压迫他人。于是家庭成员纷纷顺从，最后精神最弱小的，就成了这个权力结构的终端受害者。''
玛丽琳的痛苦、莉迪亚的痛苦，本质上类似于一种痛苦，却有不同。
玛丽琳知道自己想要的什么，然不可得。莉迪亚，不知道自己想要的是什么，不想要的却不能拒绝。所以神话里的女巫说:女子最想要的，就是掌握自己的命运。
作为普通人，我们的一生，最难得最珍贵的，莫过于成为自己。
家的悲剧莉迪亚本来可以和家里好好沟通的。但家里每一个人，在这样的环境下，都成了锯嘴葫芦，没有人重视这个问题，想要好好沟通。
是为什么呢?因为在乎家人而害怕失去?还是从心里悲观的认定，家人不会懂?
也许每个人内心里都觉得，有些事情是没有办法解决的，只有妥协于命运或者打破平静。没有中间地带，没有两全其美，鱼与熊掌无法兼得。
这是最悲哀的，当家都不能带来温暖、信任和安全感时，家庭中的新生成员想做的，就是逃离这个牢笼，追寻新生。
家庭中的老成员已经麻木，比如玛丽琳，此前她被躁动的梦想折磨的逃离家庭，却从没和丈夫提及过，他们选择性遗忘了这件事，继续以前的生活。而莉迪亚的死，让詹姆斯开始怀疑是否该找个自己的同类结婚，他出轨助手，最后又回归了家庭;妻子玛丽琳痛苦又愧疚，并因这件事彻底的放弃了不甘心平庸的梦想。
从小被忽视的哥哥内斯，妹妹汉娜的处境得到了变化。这个家庭，似乎再一次走上了正轨。但他们是否会幸福，仍是未知数。
人们最大的悲剧是他们不知道那些他们不知道的事情，因为人类可悲的感知力的限制，他们感受不到自己身边正在发生的许多事情--即使那就是他们造成的；他们不知道自己做的事情实际上意味着什么，于是被接踵而至的灾难打得措手不及。
绝大数人类在和世界交谈时眼中只有自己--然而既使对自己，他们也无法看清，在蒙昧中长久游荡之后才会在偶尔的清醒中惊觉，自己已经偏离目标太远，然而许多人没有机会踏上回归之路。
《无声告白》这部小说出色地展示了人类的无知所造成的悲剧，从一位少女的死亡，这一悲剧的顶点开始，逐渐揭开事件背后的真相，那些在''无知''中逐渐积累的扭曲，一切错误的构成中都没有恶意，然而悲剧并不需要恶意去推动，无知即足以构成一切灾难。
一厢情愿的期望和错误的认知将会让人们为自己构建巨大的陷阱，即使最终跌落其中的痛苦和震惊，也未必能让人们知道自己错在哪里，反而可能错得更深。
然而作者是慈悲的，她给予了真相与救赎，我们逐步认清其扭曲和悲哀的真实面目，而在对真相的顿悟里，痛失所爱的人们才能找到自己的救赎。
