且《大赢家》和去年年底上映的《受益人》是原班人马打造，都是喜剧题材，后者的票房收益为2.1亿，口碑一般，观众对于前者的期待值并不高。在电影行业整体受创，久久没有新片上映的情况下，打着“开年解压喜剧”的噱头选择网播，对于《大赢家》来说是绝佳的自救行为。
有的人则认为是视频平台。节跳动不用生产影视内容，通过像《囧妈》、《大赢家》等具有娱乐话题的影视传播，推动自己的软件安装量，拉新用户，获得流量，扩宽长久效益，。既威胁着以“优爱腾”为首的长视频平台，又实现了电影线上变现的可能。
但实际上，无论是谁成为一时的赢家，从中国电影市场的发展来看，院线电影依然是不可撼动的主流。
首先，众所周知，院线电影转网播最大的前提是疫情影响。华谊兄弟影院的排片经理唐乐就很乐观，在他看来线上播放的新模式是特殊情况下的临时性止损行为，“未来比较难以成为常态，院线始终还是有固定优势在的。”
院线的固定优势在哪里呢？直观来看是因为观众的观看习惯或者娱乐消费惯性，在电影与技术关联性越来越紧密的当下，视觉效果成为观影的重要因素，在观看《双子*手》、《阿丽塔》等科幻片时，电影院依然是最佳选择。
深层次考量则永远是利益。传统的院线分账模式，利益空间巨大，对于制作成本高的头部项目而言，制作方依然会坚持现在院线公映，再在视频平台网播。毕竟，一旦出现像《战狼2》或者《哪吒之魔童降世》那样的爆款，动辄数十亿的利润是网络平台无法比拟的。
就像《猛禽小队》、《喋血战士》、《1/2的魔法》、《回归之路》等众多好莱坞院线电影提前上线流媒体开放点播；法国文化部宣布调整4个月的窗口期，允许院线电影提前登陆流媒体。可以很肯定的说，网络渠道只是院线电影特殊时期的备用选项，，院线电影依然是国内电影市场的主流。
