反复出现的鸟笼也象征着“囚禁”和“逃离”
王家卫用作者的统一意识控制着这些人，最终都指向虚无。王家卫电影的主题是不变的—追寻和拒绝。
他曾在1995年金马奖影展特刊的发言中提起过：“连续五部戏下来, 发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及被拒绝之后的反应，在选择记忆与逃避之间的反应。”
所以，王家卫的每一部电影其实都是在针对“拒绝”这一母题给出答案。很显然，《东邪西毒》的答案是：不想被人拒绝，就得学会先拒绝别人。
《东邪西毒》摆脱了传统武侠片的类型模式，没有明确的对立冲突，没有绝对的善与恶，也没有冗长的打斗场面，通过极度作者化的影像风格，也完全消解了“江湖”的概念。
只叙纯情，江湖就是世界，江湖儿女就是在情欲流转中难以自洽的可怜人儿。
这部1992年开拍，历时两年的电影对于王家卫来说非常重要。可以看作是王家卫阶段性总结的作品，也是树立信心的一部电影。他说，“没有《东邪西毒》，就没有王家卫”。
可是这部耗费大量资金和人力的电影在上映后，得到的是毁誉参半的评价，票房极为惨淡，最大的原因自然是观众看不懂了。王家卫打破时空界限的先锋艺术，除了在专业影评圈，接受者寥寥无几。
