另一边，后宫戏也较为平淡。曹皇后、张妼晗、苗心禾和赵徽柔这四大女性角色，除了公主赵徽柔的故事尚未展开外，另外三人的“人设”都相对扁平。
曹丹姝进宫之后，只剩下“识大体”一张脸孔，面对官家总把规矩礼教挂在嘴边，显得丝毫不解风情。这一人设与成为皇后之后的“如懿”有几分相似，但却没有后者的丰富度和层次感。
张贵妃则是后宫戏中典型的“恶女”形象。不似华妃跋扈得惹人痛爱，张妼晗仅剩下一味地恃宠而骄，任性撒泼到难以理解的地步，难免惹人生厌。
苗心禾则是近年来宫斗戏中常见的“白月光”人设，类似于《甄嬛传》中的沈眉庄或《如懿传》中的海兰，但也依旧只展现了温良恭顺的一面，缺少弧光。
有网友评论，《清平乐》中的女性像是“工具人”，只是把传统“后宫戏”中的标签拿过来贴在了自己身上，缺少个性和温度。
“前朝戏”和“后宫戏”单拎出来与同类题材比较都不足够精彩，彼此之间故事和风格又相互割裂，难免令奔着朝堂戏去的观众认为后宫戏琐碎冗长，奔着感情戏去的观众又嫌大臣论政枯燥乏味。
