小事：楼上装修影响休息，养狗但不管宠物狗的邻居；工作业绩差遭到同事的哄笑，买茅台买到假酒等等。
大事：妻子和余欢水离婚，事业不顺几乎失业，去医院检查发现得了癌症。
反转下面再讲。
因为它是“现实性”的压抑，与“荒诞性”的爆发的临界点。
余欢水遭遇的负面事件太多了，归根结底都是戏剧里常见的“中年危机”。但本剧对于主角余欢水遇到的“中年危机”，一味的集中和过份的放大。
负面事件一件接着一件，悲惨遭遇一个连着一个。
很多观众前期看剧是气得不行，几乎压抑得都快要喘不过气。
当余欢水得知自己得了癌症小宇宙爆发过后，剧情开始变得越来越的癫狂，越来越搞笑。
它正是前面铺垫大量的“现实性”，不停反转开始进行“荒诞性”的表现。
我们从电视剧前后的结构进行分析。
1、一味铺垫的现实主义事件，已经达到堆砌的程度
前面余欢水遭遇的负面事件，具体情节便不一一赘述了。
如果没有后面剧情的反转和喜剧元素，不喜欢本剧的观众只要问一句：现实中，谁接连遭遇这么多的负面事件？
结论很可能是：
支持者会说我身边的谁谁谁，新闻上看到的谁谁谁，你没有遇到过，并不代表现实里没有。
他们最终难以找到有效的真实案例，用来支撑自己的观点成立。
因为绝大多数的普通人，确实可能遭遇到余欢水一两件负面事件。但如此众多的负面事件接踵而来，它就是在堆砌，故意的压抑观众情绪。
在我国的流行文化主流语境当中，从头到尾都这样“一丧到底”，还容易被当成是在“贩卖焦虑”。
同时太过压抑的角色命运和故事剧情，也会劝退不少观众。
现实主义的戏剧冲突一味堆砌所谓的“人性之恶”，最终往往也会起到反效果。
2：现实主义题材、与现实主义手法
真正的现实主义题材，现实主义手法真的不是像《我是余欢水》这样拍的，至少国内主流的现实主义影视剧不是。
它们核心主题想要反映的现实事件，通常只有一到两件。后续角色和情节不管是大矛盾，亦或者小冲突，基本都是围绕在这一两件大事。
要么是深化主要矛盾打补丁，要么是主要矛盾的衍生小矛盾。
