本该有波涛汹涌内心世界的宋仁宗和刘太后相对而坐，在剧中表现得风轻云淡，没有张力。
还有群臣，与宋仁宗一生政绩密切相关的人物——因为历史名人太多，编剧的谁也舍不得抛弃，一个都不能少。
于是，发生在谁身上鸡毛蒜皮之事都要拿来说一说，某位臣子死了妻子被岳父塞小姨，然后出去喝酒被人取笑了；或者谁谁谁暗恋了世交伯父家的女儿，待高中的时候才迎娶等等。
《大明王朝1566》出境的名臣也很多，但是每一个露脸的人都会给人留下深刻的印象，因为他们都有鲜明的个性和立场，对推动故事的发展都有分量。
但是《清平乐》里的群臣给人的感觉就是总分不清谁是谁，哪怕是老戏骨刘钧演的范仲淹也没有给人立体感。
二是走进了空虚的空间奋力堆砌。
正如上面所说，因为主题太大，连创作者本身也迷失在其间。
跟着剧名的导向，他们走进了一个可以容纳万象的空间——为了充实它，他们勤奋地添置东西。
比如宋仁宗枯燥的后宫生活。
一般而言，皇帝的后宫活色生香，是个热闹的去处。
但是宋仁宗的后宫犹如一潭死水，他走在其间心不在焉，索然无味，不难理解，编剧有借用古装言情剧用惯的套路之嫌疑：先禁欲再一见钟情，从而情深似海。
可惜“有贼心无贼胆”，他们终究不敢脱离历史的框架，不敢杜撰说宋仁宗像明孝宗那样一生一世一双人。
所以他们又得脱离对某人“一往情深”的套路，而是去博爱，去雨露均沾，对谁都那么好，对谁都那么爱，就连历史上跟他关系拧巴的曹皇后都在他“深情”之列。
电视剧用了大篇幅书写宋仁宗在后宫的深情款款和清心寡欲（就20集前的剧情来看），却没有道明是为了歌颂还是苛责，抑或其他。
而镜头所到之处，也时不时地让人感觉出它的漫无目的。
比如福康公主在花园追莺儿那段情景，昕玥完全没有悟出它出现在片中的意义。
公主想要天上飞的莺儿，意欲表达她很任性吗？
可是并没有人马上出来不惜代价帮她实现愿望，公主也没有因为得不到而撒泼打滚，大闹三天三夜。
又或者想表达曹皇后育儿有方？
可是曹皇后抛出让人画一只莺儿的建议并未被公主接纳，育儿方法何高明之有？
什么都没表达之后，镜头却又一闪而过，切换到其他的按部就班。
很多网友在这段情节中捕捉了幼儿时代公主无心无肺的萌，这倒是符合了某些剧评人的某个观点——这是一个休闲的时空。
但是过于休闲往往容易与空虚挂钩，堆放得越多越空虚。
