像我们这样的普通人，郁闷完、心里发完牢*可能真就倒头睡了，睡醒什么都忘了。
但人家文化人不一样——上面这段由梅雨引发的“初夏惆怅物语”，后来被周邦彦填入了词牌，写成了一阕《满庭芳》。
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“
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
”
人去楼空，芳草满庭
词牌里的“满庭芳”这三个字，估计会有很多人理解为满园的春花。
错！“满庭芳” 指的其实是一院芳草。
它出自晚唐吴融的《废宅》一诗。诗中写一座废弃的宅院，屋瓦被风吹落，墙垣为雨所摧，院中景物是“几树好花闲白昼，满庭芳草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。” 自然万物生机勃勃，衬得人去楼空更加凄凉了。
“草与人”的这种反衬，怀古诗中比较多见到，送别诗也常常用到——白居易的“又送王孙去，萋萋满别情”就是一例。
巧的是，《满庭芳》词牌下的另一首名作，写的也是离别：
“
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
消魂，当此际。香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
”
这首词出自北宋“苏门四学士”之一的秦观。
彼时他遭到贬谪，心情正抑郁，将情人分别时解赠香囊、依依不舍的场景，写入一片凄清秋景，在离情别绪里，又隐隐掺杂了身世之叹。
开篇的“山抹微云”一句广受好评，秦观也因此被他的老师苏轼戏称为“山抹微云君”。
电视剧中的苏东坡与秦观
图片来自：《苏东坡》
蜗角相争？大可不必
同一个词牌，周邦彦、秦观都演绎得惆怅忧伤，但也有人写出了旷达神采——
苏东坡可以说是中国文人里相当“想得开”的一位，他的这首《满庭芳》，就跟周、秦的笔调完全不同：
“
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
”
“蜗角”一词，出自《庄子·则阳篇》。说的是蜗牛角上，有两个对立的王国：左侧的“触氏”与右侧的“蛮氏”。两国常常争夺领地，每一战便伏尸数万，胜者追击足足五天方才折返。
但是，在人类眼中，蜗角王国何其渺小，它们为了这样的微末之事激烈厮*，简直像个笑话——所以，人类为了一点名利而勾心斗角、争得头破血流，在造化眼中，不也一样是笑话嘛？
于是，苏东坡带着愤世嫉俗的情绪，嘲讽地写下了上半阙词。
但转入下阕，他还是放宽了心胸，保持住了良好的心态——与其执着于“蜗角虚名”，为此劳碌忧愁，还不如好好享受眼前的清风明月，放歌纵酒，潇洒一点，快活一点呢。
（唱）：
