日拍夜打，搭只拍平了泥片，也熨平了一颗躁动不安的少年心。如今的华昱褪去稚气，成长为整个工作室公认的紫砂壶制作技艺好手。而近年来紫砂壶技艺的学艺门槛也水涨船高，前来拜师学艺的师弟师妹无一不出自专业艺术名校，像华昱这样入行时白纸一张的年轻人已不再易寻。华昱一面庆幸，一面暗暗鼓劲，经常钻研至深夜，珍惜这来之不易的机遇。
方中寓圆 刚柔并济
天道酬勤，华昱的努力使其收获了双倍幸运。
紫砂壶型分为光器、花器和筋纹器三大类。其中华昱主攻的光器又可进一步划分为方器和圆器。在专攻一艺的紫砂光器界，身兼“方圆二艺”的人不多，而华昱即是其中一位——师父吴奇敏婉约练达，主攻圆器，师父华健沉稳刚健，主攻方器。同时拜于二人门下的华昱抓住这近水楼台先得月的机遇，兼收并蓄，练就了既能“制方”又可“造圆”的本领。
圆器以拍打成型，即“打身筒”；方器则由拼接成型，俗称“镶身筒”，多出来的壶“角”处理颇为考验制壶者功底，自古即有“一方顶三圆”的说法。每位方器学艺者都得在翻越“圆器”这座技艺山岭后，才能拾得进阶方器的底气。2013年，随师父吴奇敏学习圆器5年后，自觉功底到位的华昱主动向师父华健表明自己“由圆入方”的志向。然而，画图纸，配样板、造工具……这一系列远超圆器的制作工序，令其刚上手就感到了力不从心，“制作一盏方器光是配套工具，就不下百余件。”篦子、竹拍、顶柱、明针、矩车、鳑皮刀……这些工具几乎全都由华昱亲手一一制成。
工具之外，方器还讲究方圆结合的神韵。“每面既要方正，又得不失圆滑”，恰似哲学中矛盾对立统一关系：兼有儒家“自强不息”之“刚劲”，同道家“守静致虚”之“柔情”。华昱要做的就是将二者以四两拨千斤的功夫巧妙融合在一起，达到刚柔并济、方中寓圆的境界。
学习方器制作两年后，自认已参透些许“方圆”奥秘的华昱，满怀期许地拿着一把自己钻研半月的方器找到师父华健指点迷津，却不料后者仅瞥上一眼，就操起手边的木锤将其一把砸碎：“这做的是什么东西？”原来这把壶乍看虽貌似得体，但细观之下却缺神少韵。“鼓腹涨肩，筋骨挺立”，华昱一面小心记下师父的教诲，重回泥凳旁研磨技艺，一面逮着机会就奔赴各地紫砂陶展偷师学艺。以至后来，自己也养成了及时砸掉次品的习性。
成百上千次的“丁零”作响，终换来一丝“方圆兼得”之神韵。以华昱近期制作的紫砂方器《砂四方》为例，壶身上小下大，端正平和，底足收敛简洁，嵌盖光洁如镜。通体昂首曳尾，刚柔相济，透露出一股侠士的刚毅俊朗之气。
