讲文艺复兴时期的文学，这边先讲一下15世纪的民谣（ballad），这块东西是有的，有些书上直接把这个时期给略过了，后续在进入正题，文艺复兴，
一、15世纪民谣时期
1、背景及民谣基本形式
这个简单讲一讲，14世纪末期，动荡不安，封建领主之间征战不断，所以这段时间像贵族那些文学作品基本没什么发展，都忙着打仗了，所以这个时候，民间的东西就出来了，就是民谣，民谣就是民间歌谣，短小的叙事诗，起源于13世纪左右，民谣具有歌咏性质，形式上采用“民谣体”，四行诗节，二四押韵（rhymed），一三各四音步，二四各三音步，特点是多叠句和重复。正好说一下音步（foot/meter）这个概念，音步就是诗歌的节拍，由音节组成，在英诗当中，基本上一个轻音节 一个重音节组成一个音步，所以看每行诗有几个音步就是看单词音节，轻音节和重音节的排列形成了格，抑扬格为前轻后重，扬抑格为前重后轻，这个放到后面十四行诗具体讲，这里简单说一下，说回这个民谣。
2、民谣的分类
从题材上来看，民谣可以分为五种，第一种是民间传说，谈狐说鬼，民间志怪。代表作有《歌手托马斯》、《两只乌鸦》、《厄舍井的妇人》这些，第二种是家族悲剧，家族仇*，如《两姊妹》、《爱德华》，前者姐妹间互相仇*，后者儿子*老子。第三种是爱情故事，大多都是悲剧收场，如《瓦特斯少年》、《美丽的芭芭拉·阿兰》
第四种是历史故事和英雄事迹，如《彻维山追猎》、《俄忒本战役》写英国与苏格兰之间的战争。第五种是滑稽民谣，民间幽默，轻松乐趣，怕老婆的丈夫常常成为取笑的对象，比如《一个农夫的妻》、《起来去闩门》（Get Up and Bar the Door）。除了上述，当时最重要的民谣作品就是关于侠盗罗宾汉（Robin Hood）的故事，讲的就是他和伙伴与压迫势力相互斗争的故事。还有就是《派屈克·斯宾塞爵士》（Sir Patrick Spens），主要说的是派屈克·斯宾塞爵士和他的苏格兰好儿郎接受了国王的任务，在明知可能会有风暴的情况下出海，最终葬身海底。民谣就差不多这么多。不过同一时期，戏剧已经在民间开始萌芽，散文也有相当的发展，戏剧主要是宗教剧和道德剧，散文主要是关于亚瑟王的，15世纪散文最高成就就是托马斯·马洛礼（Thomas Malory）的亚瑟王之死（the death of King Arthur）这部作品成了天鹅之歌，成为亚瑟王传奇故事当中最有影响力的作品。
关于民谣的大致就这么多，下面进入正题，文艺复兴时期的文学
二、文艺复兴时期的文学
文艺复兴，起源于意大利，时间大概是14世纪，但是等它传到英国的时候，大约是15世纪以后的事情了。
1、历史背景
第一，从政治上来讲，文艺复兴时期，封建主义崩溃，资本主义开始萌芽，这是个过渡阶段，英国的情况那，就是君主专制政体建立，先是亨利八世和教皇决裂，再到伊丽莎白伊丽莎白执政，英国海军击败西班牙无敌舰队，再到后续詹姆斯一世即位，开启新的王朝，然后就开始打内战，之后查理一世被处死，克伦威尔被封护国公，后面查理二世返回英国，王政复辟，最后皇家学会建立（标志着科学技术开始发展）。后面就是随着英国国力强盛，开始了对外扩张。这里要注意，战争时期，文学的发展总是贫瘠的，所以，文学这部分主要是讲伊丽莎白执政、和詹姆士王朝里的这些人。
第二，文化方面来讲，文艺复兴打的旗号是复兴古典主义，由于资本主义萌芽，新兴资产阶级登上舞台，富裕了，自然在文化方面也就开始飞速发展，文艺复兴时期前期的英国尚且无法与其他国家相比，比如西班牙有塞万提斯的《堂吉诃德》，法国有人家拉伯雷的《巨人传》，这个时候，英国拿不出这些像样的作品，所以怎么办呐？自己没有那就向外边学习，所以当时东罗马帝国1453年崩溃了，一群学者逃到意大利，文艺复兴开始了，英国同样也学的是希腊和罗马的古典文化，所谓古典文化，就是人道主义和现世主义，强调科学和哲学方面的发展，重视人各方面发展。这些东西基本就是反宗教的，人性对抗神性，人权对抗神权就是那时候的特征。因此那，文艺复兴时期的文学家基本就是那些人文主义者，很多人，在哲学、艺术、自然科学方面都有很大的成就。英国的文艺复兴，主要分为三个阶段：1、第一个阶段是15世纪末到16世纪上半叶。早期的人文主义者托马斯・莫尔、科列特、格罗辛、林纳克等被称为“牛津改革派”，他们在牛津大学讲授希腊、拉丁文和“新学”，传播古典文化和来自意大利、法国的新知识、新思想，牛津大学在16世纪初成为英语古典文化的中心。这一时期的核心人物是托马斯·莫尔后面具体讲。第二阶段就是即“伊丽莎白时代”，以英国文化的辉煌发达著称。从16世纪后半期到 17世纪初叶，特别是最后20年，文学创作极为繁荣。诗歌上，从早期的魏阿特、萨雷，经由锡德尼、斯宾塞，发展到莎士比亚、本・琼生。戏剧上，经由早期戏剧、“大学才子派”（University wits）创作莎士比亚的剧作成为英国也是欧洲文艺复兴时期文学的高峰。这个时期主要人物是斯宾塞、莎士比亚和本·琼生还有培根，一样后面排队。再解释一下大学才子，所谓“大学才子”就是指文艺复兴那段时期受过大学教育具有良好的知识文化素养的一群人。第三时期是从莎士比亚逝世到17世纪40年代初，文艺复兴时期文学走向衰落。下面开始看看具体作家。
三、文艺复兴时期的作家们
1、托马斯·莫尔（Thomas More）
托马斯·莫尔这一生当过律师、议员、下院议长，直至最高法官。最后是因为反对亨利八世，而遭受到诬告，被判叛国罪，受斩刑而死。他最杰出的作品就是《乌托邦》（Utopia）因为早年，莫尔进入牛津大学学习，钻研古典主义，尤其是受到了柏拉图思想的影响，才有这种构建理想社会的想法，所以也有人将《乌托邦》看作《理想国》的续集，虽然说那个理想社会并不存在，但是《乌托邦》是第一部提出社会主义的著作。同时《乌托邦》这本书其中还提出了一个“羊吃人”的说法，描绘的是，圈地运动开战之后，农民们遭受资本家剥削，贫富悬殊巨大的一个惨象，对此莫尔是深恶痛绝的，所以《乌托邦》第二部份写的就是共同财产，没有剥削的理想社会，其中还充斥了作者反战争、反拜金主义的一个理念。除了《乌托邦》，莫尔对英国文学的另一成就就是写了本历史著作《理查三世史》，据说后来莎士比亚的剧作《理查三世》（Richard lll）就是基于这本书编的。由于《乌托邦》只不过是个空想，所以莫尔还有个头衔，就是早期社会主义空想家，对的就是和后面圣·西门、傅立叶那一伙。
2、埃蒙德·斯宾塞（Edmund Spenser）
文艺复兴时期最伟大的诗人就是斯宾塞，对他的评价，可以说是继乔叟之后，对于英诗贡献巨大的一位了，能与之相提并论的只有莎士比亚、弥尔顿和华兹华斯，在后世他被称为诗人中的诗人（A poet's poet ）。剑桥大学毕业，为贵族门下客，与锡德尼、雷利等名士往来，后任英驻爱尔兰总管的秘书，因而曾长期居住爱尔兰，在一次当地居民起义中，他所占有的古堡被烧，全家仓皇逃回英格兰，不久病死，葬于威敏寺（上一个在这的就是乔叟）。他留下的主要作品有《牧人日历》（TheShepherde‘s Calendar）、长诗《克劳茨回家记》（Colin Clouts Come Home Again）以及《小爱神》（Amoretti,1595），《婚曲》（Epithalamion），当然还有他最重要的作品《仙后》（Faerie Queene）。《牧人日历》写的是乡村生活和自然风光主题是传统性的，写牧羊人对罗瑟琳的爱情和失恋之苦，但诗篇涉及了广泛的题材：宗教、政治、道德和艺术。全诗采用对话体，无连贯故事，但是人物连贯。至于《仙后》，原本打算写12卷，但是只完成6卷零2章，《仙后》主要是选择了亚瑟王传奇的故事，描写仙后格劳利安娜（代表伊丽莎白女王）每年举行一次长达12日的宴会，每日派出一个骑士去执行任务，这12个骑士分别代表亚里士多德分析的12项道德品质。红十字骑士象征着神圣，居恩爵士是节制的象征，布律托玛爵士是贞洁的体现者，阿第盖尔爵士是正义的化身，卡里多爵士是礼貌的典范，坎贝尔与楚里亚蒙的故事则表现了友谊。他们的冒险经历构成了前6卷的内容。诗歌每一卷，都有对女王的赞颂，充满着资产阶级爱国情绪，反对天主教，弘扬正义，强调道德。这个上面体现的就是，斯宾塞自己创造的“斯宾塞体”（Spenserian stanza）（九行诗行，前八行为抑扬格五音步，最后一行为抑扬格六音步，押韵形式为（ａｂａｂｂｃｂｃｃ）），这种韵律怎么看，后面单开一块说。“斯宾塞体”这种诗歌形式对于后世济慈他们产生了巨大影响，在他们的作品中可以看出端倪。
3、弗朗西斯·培根（Francis Bacon）
文艺复兴时期散文这块，成就最高的就是培根，他出生贵族之家，神童16岁从剑桥大学毕业之后，因为是家中幼子，无继承权，所以后来去格雷学院攻读法律。1548年当选议员，开始了他的仕途，此后培根在仕途上极其顺利，直到1621年受人指控，失去官职，隐居乡里，一心开始搞创作。培根的文学作品一般可以分为三类：第一种是哲学类代表作有《学术的进展》（the Advancement of Learning）、《新工具》（Novum Organum ）、《论学术的价值及其发展》（De Augmentis Scientiarum）实际上，培根真正的成就是在哲学上，英国唯物主义哲学的真正祖先是培根。第二种文学类，主要著作是他的《随笔》（Essays）第三类就是专业类，代表作有《法律箴言》（Maxims of the Law ）和《谈使用法则》（Reading on the Status of Uses）哲学的就不提了，这里主要提一下《随笔》，《随笔》是培根在文学上的主要成就，起初出版的时候只有10篇，随后经过几次增补，一共有58篇，主要讲的是立身处世之道，内容关涉哲学思想（《真理》、《死亡》）、论理探讨（《爱》、《忌》）、处世之道（《友谊》、《诡诈》）、治家准则（《父母与子女》、《婚嫁与单身》）、还有对生活中读书、旅行、娱乐等具体问题的建议，对艺术与自然美的态度、观点。课后选读那一篇《论读书》（Of Study） 是其中一篇，这里详细讨论了读书的目的和功能，世人对读书的不同态度，并介绍了读书的各种方法。文章的特点在于使用了排比的修辞手法，简练的语言以及充满了智慧。记住培根的语言特点：clearness, brevity, force of expression
4、克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）
讲过诗歌，讲过散文，这个时候就该提一提戏剧了，克里斯托弗·马洛，莎士比亚的先驱，大学才子派当中的代表人物，当然大学才子派当中有很多作家，这里主要讲马洛，因为大学才子派里，他最杰出。马洛与莎士比亚同一年出生，是个鞋匠的儿子，据说，年仅29岁，就因在酒店与人发生争执，被人刺*。关于死因是众说纷纭。在他短暂的创造生涯当中，主要留下的是诗和戏剧，插一句，这里的戏剧应该主要是诗剧，这个时期的作家主要用白体诗（blank verse）写剧本。马洛的作品，诗歌主要是长篇叙事诗《希罗与李安德》（英雄双行体写的）和《激情的牧羊人与心爱的姑娘》（The Passionate Shepherd to his love），他的主要成就还是在戏剧上的，代表作品有《帖木耳》（Tamburlaine）、《浮士德博士的悲剧》（The tragic story of Doctor Faustus）、《马耳他的犹太人》（TheJew of Malta）、《爱德华二世》（EdwardII）《帖木儿》写帖木儿大帝的征伐，写他征服伊斯兰教国家和基督教，表现的是对权力的渴望。《浮士德》来源于德国传说，写浮士德将灵魂交给墨菲斯托，换取他帮助自己体察万物，体现的是对知识的渴望。至于《爱德华》，和前两部不同，这部的主人公十分孱弱，受人摆布，莎士比亚的《理查二世》和这个很相似。
5、莎士比亚（William Shakespeare）
莎士比亚，集大成者，文艺复兴时期最高成就的作家。莎士比亚出生于一个较为富裕的家庭，父亲是杂货商，母亲出自乡绅之家。他7岁就进了文法学校，学习拉丁文。16岁时，家庭经济状况不佳，不得不帮助父亲经商，1587年，他去了伦敦，原因不清楚，不过伦敦之行成为了他人生当中的重大转折点。当时，伦敦的戏剧正在飞速发展，大学才子派在编写剧本，起初莎士比亚只是在剧场外面打杂，看马。后来，成了演员，演配角。当时，剧团基本是靠剧本竞争的，后来莎士比亚帮人修改剧本，并且尝试自己创作。1592年莎士比亚崭露头角，甚至还遭到过同行，在剧本当中的抨击。他最初加入的剧团是海军大臣剧团，后来加入了内务大臣剧团，有了詹姆士的保护，他的创作在这个时候达到了顶峰。1610年，他退居家乡，但是不时到伦敦访问，最后逝世于自己的家乡斯特拉福。莎士比亚的创作时期主要可以分为三个阶段：
第一阶段（历史剧、喜剧时期）代表作《亨利六世，第二部》《亨利六世，第三部》《亨利六世，第一部》 《理查德三世》《错中错》（The Comedy of Errors）《泰特斯·安特洛尼克斯》（Titus Andronicus ）《驯悍记》（The Taming of the Shrew）《维洛那二绅士》（The Two Gentlemen of Verona ）《爱的徒劳》（Love’s Labour’s Lost ）《罗密欧与朱丽叶》《理查德二世》《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）《约翰王》《威尼斯商人》《亨利四世，第一部》《亨利四世，第二部》《无事生非》《亨利五世》《温莎的风流娘们》《朱利尤斯·凯撒》《皆大欢喜》（All’s Well）《第十二夜》
第二阶段（悲剧时期）代表作：《哈姆雷特》《特洛伊罗斯与克瑞西达》 《终成眷属》《一报还一报》《奥赛罗》（Othello）《李尔王》《麦克白》《安东尼与克里奥佩特拉》《科利奥兰纳斯》《雅典的泰门》（Timon of Athens）《佩力克尔斯》
第三阶段（传奇剧时期）代表作：《辛白林》（Cymbeline）《冬天的故事》《暴风雨》 《亨利八世》莎士比亚也写了诗歌，有《维纳斯与阿多尼斯》、《鲁克丽丝受辱记》（The Rape of Lucrece ）。
这三个阶段作品，看看时间顺序可以发现，几乎每两年他都有出来，很多是对他人剧本的改编，但都是起到点石成金的效果，莎士比亚的作品基数太过庞大，一般对我们的要求是要熟知四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，以及了解一下《威尼斯商人》
莎士比亚的创作，看他第一阶段，写的基本是历史剧，其中反映的是英法百年战争和玫瑰战争等历史事件，宣扬的是爱国主义，尤其是这种亨利各种世，这是借剧中之人的口，来颂扬自己的国家。第二种就是喜剧，莎士比亚的喜剧特点就是融和，喜剧当中又有悲剧的元素，如《威尼斯商人》，至于悲剧，他创作悲剧顶峰就是《哈姆雷特》。戏剧说完了，剩下的就是莎士比亚的十四行诗了。
莎士比亚的戏剧这块，差不多了，剩下的其余的就是对于具体剧情的了解，大抵也脱离不了时代，必然是反应人文主义。关于十四行诗，放到最后，将如何读读英诗，主要是要弄懂格律、音步这种。
6、本·琼生（Ben Jonson）
在莎士比亚逝世之后，本·琼生就是最重要的剧作家，本·琼生一生经历坎坷，曾经随着父亲学泥瓦匠手艺，参加过对西班牙人的战争，因为讥讽时政、争斗*人，入狱多次。他也是由演员转向写剧本的。本·琼生写过大量“假面剧”这是一种强调服装，音乐的剧作，以贵族为主要服务对象。他大力倡导古典戏剧理论，写过两部以罗马为题材的悲剧，但是他本身是以喜剧为见长的。无论是喜剧创作，还是喜剧理论，都有所建树。他在早期喜剧《个性互异》、《人各有癖》里表明了他的“气质论”。依当时概念，人体内含有一定的流质或活液，即“气质”，人的心理性格由此决定。本・琼生据此写作“特性的喜剧”，写具有主导情欲或“气质”的人。他一反浪漫喜剧的时尚，表现出对社会罪恶的讽刺才能。他的最成熟的喜剧《伏尔蓬涅》尖锐地讽刺了社会上的贪婪风气。威尼斯富翁伏尔蓬涅（意“狐狸”），以骗人钱财为乐。他在仆人莫斯卡（苍蝇）帮助下，假装病危，诱使同样贪婪的朋友们竟相送礼，甚至送上妻子来讨好，以期成为他的遗产继承人。他的《炼金术士》也是以喜剧形式揭露社会上的拜金主义。
四、英诗格律问题
英诗的格律主要有以下几种：
1、双行押韵，也就是aabbccdd一直往下推这种。
2、隔行押韵（alternate rhyme），就是十四行诗这种abab cdcd efef gg
3、吻韵（kissing rhyme）在四行诗节中abba cddc这种，三行诗节里就是aba cdc这种
4、链式押韵（chain rhyme），具体形式就是ababcb cdc ded这个虽然单个诗节看起来都像是吻韵，但是整篇看起来a-b-c段落之间是连起来的，所以称之为链式韵。
以上基本只在两行、三行和四行诗节的诗中出现，五行诗节以上就会出现上述押韵的混合运用情况，反正看韵律先看脚韵，再看句中的音步，判断是抑扬格，还是扬抑格
接下来就是英诗的种类，英国诗歌有下面三种：
1、格律诗（Metrical Poems）
2、自由诗（Free Verse）
3、无韵诗（blank verse）无韵律
后面两种基本都是文艺复兴之后，才开始的，一般自乔叟之后的诗人写作基本都是按照格律来的
押韵的律讲完了，讲讲格，格主要分三种：
1、抑扬格（Iambic foot）（iamb），前轻后重
2、扬抑格（Trochaic foot）（trochee），前重后轻
3、扬抑抑格（Dactylic foot）（dactyl）
4、抑抑扬格（Anapestic foot）（anapest）
韵步（Foot）的几种
1、monometer
2、dimeter
3、trimeter
4、tetrameter
5、pentameter
6、hexamter
7、heptameter
8、octameter
上述从一到八，表示一句当中音步的含量。音步和格都说完了，这两个通常在赏析的时候是一起用的，比如说抑扬五韵步，就是Iambic Pentameter这么表达，逐个组合即可。下面来说一下十四行诗。
十四行诗（sonnet）这个诗体，原来在意大利流行，后来传到英国，许多作家用它来歌咏爱情。这个诗分为意大利型和莎士比亚型（英国型），意大利型一般将十四行分成两组，即前八行为一组，后六行为另一组，脚韵安排为abbaabba cdcdcd；英国型则一般将十四行分成三组，脚韵安排为abab cdcd efef gg，最后两行互韵，是全诗小结所在。至于音步，抑扬格扬抑格的概念在前面解释过了，这边不在赘述。
赏析诗歌，主要就是从要不赏析格律，要不就是内容，内容靠自己看懂，格律还有规律可循，只要找到清楚表达方法就行，而且文艺复兴很多戏剧的表现形式基本也是诗歌的形式，上面也说过称之为诗剧。
总结一下，除了上述这些文学常识，这里最重要的就是最后一块，这个是挺新奇的，过去文学常识可能多多少少了解一点，但是英诗押韵的这种，不学英国文学还真的不了解，文艺复兴就到这里差不多了，感觉还是写的很糟，覆盖面不够广，深度也不行，实际上除了上述较为重要的作家以外，还有很多我没写进去，一是没精力，二是偷懒。还有一个点就是英雄双行体（Heroic Couplet），这个原来是乔叟玩的，我没有具体讲，有兴趣去查查看。
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