泥塑是做加法，石刻是做减法
技法的不同造就了北石窟寺粗犷的造像风格
1500年前，在生产力极其低下的情况下
当地的先民们就动用了4360余方石方
雕刻，磨光，上色，造就了这宏大的洞窟群
因为历史上的连年战乱
很多当地居民不得不住到洞窟中
北石窟寺的洞窟里不仅留有艺术作品
还有着先民们在此居住的痕迹
7跨越千年的石窟与雕塑
能够保存至今，被我们看见
背后不仅是一代代艺术家、工匠们的不懈创造
还有文物保护者们辛勤的工作
敦煌研究院第一任院长常书鸿
曾在巴黎留学九年学习绘画
偶然间，他看到法国人拍摄敦煌壁画的照片
在那个全世界都在低估中国古代艺术的时代
他毅然回国，来到敦煌
1943年，常书鸿带着妻儿来到敦煌莫高窟
莫高窟四周都是沙漠，条件艰苦
他在庙里找到一间平房，和喇嘛住在一起
饿了就自己生火做饭，渴了就从河里取咸水喝
一年后，他的第一任夫人离开了敦煌
第一批招募来的工作人员也陆续离开了
但莫高窟的文化让他舍不得走
他想一辈子守护在这，把敦煌的艺术介绍给全世界
第二任院长段文杰
是1946年来到敦煌的第二批工作人员之一
这次，一起来的年轻人都没有被艰苦的环境打败
他们白天在洞窟里临摹壁画
晚上为了省灯油，所有人集中在一间房里练习绘画
夜以继日的临摹，是他们生活里唯一的事
感谢这样的临摹，让很多已经随着时间消逝了壁画
还能被后来的我们看见
1963年北大毕业来到敦煌的樊锦诗院长
被称为“敦煌的女儿”
丈夫在武汉大学任教，孩子在上海读书
一家三口分居三地，一分就是十多年
守住前辈的火，开辟明天的路
她在大漠里吹了半个世纪的风沙
也为莫高窟开辟了科学保护、专业考古、数字化保存的新路
