大太太甘于沉寂二太太活得太累，三太太通透了了仍是戏散曲终空繁华一场，四太太清高拿劲儿迫从流俗不知道自己想要什么，想要了又止于落目该出招时不出招，害人害己纠结矛盾不知惜命疯有可缘。
雁儿最可怜，心比墙头瓦高命比灯笼纸薄 败在倔强毁在看不开，深宅大院未必封建云云 不过缩影尘世冷暖罢了。
欧阳修说“物极则反，数穷则变”。影片大量运用具有均衡对称美感的X形构图和正面角度，并将其推向极致，使其对称、均衡因极端化、凝固态、超常性而走向反面，嬗变为反传统的造型形式，生发出“反常”态的呆板感、凝滞感和沉重感。
从而强化了陈氏封建宅院及其“规矩”的超常秩序性与陈腐性，并且把观者的视觉注意力引向X形纵深透视关系的焦点，从而凸现焦点处的门、窗、帐帏、圆镜、庭院内轮廓所显现的口字形线条，诱导观众咀嚼口字造型形态的象征性与隐喻性意蕴。
犹如囚人之笼、吃人之口，咀味其“反常合道”的“奇趣”之美。影片借助梅珊死后留声机里的京戏《御碑亭》唱词，点化出陈家宅院“好比*人场”的本质。其中，凭借俯角拍摄的28个由庭院内轮廓线组成的口字形构图。
因居高临下而具有间离效应，引导观者关注、俯瞰并反思这人间牢笼以及人们在此逐渐被询唤、规训、异化、吞噬的历程。而8个仰拍而成的口字造型结构。
既活跃了影片造型结构空间节奏，具有静中动之美，又显现出陈府宅院的“死水微澜”，寄寓了创作者对或歌舞、或思索于囚笼中楼台上下的梅珊、颂莲等人深切的同情与人文观照。
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