文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
“二元对立”原则是结构主义语言学派的重要文本分析方法论之一，该学派认为任何作品的构成都是复合的，在一个完整的作品结构中可以找到很多对立的元素，这些元素构成作品内部各成分之间并列、对立甚至是转化关系。
因此，通过有意识地去寻找作品中的对立点，能够探究其深层次内涵，突破单一的人物形象、故事叙事、情节逻辑的乏味研究，使得单一的线性研究转变为丰富的立体探究。
随着“二元对立”原则的进一步发展，一些学者对该原则的研究对象进行了拓展，建立了一套相对具体的分析方法，其中比较具有代表性的有列维·斯特劳斯与格雷玛斯两位学者。
《死神来了》是美国新线公司推出的以死亡为主题的硬性惊悚系列电影，影片在短短的90多分钟里，采用大量血腥、暴力、诡异等镜头描述片中人的死亡过程，平均15分钟就会有人死亡，让观众在视觉和心灵上受到强烈冲击。
同时，创作者选取比较新颖的对立主题，相较于以往的恐怖片善与恶、理性与感性的二元对立主题，该影片则选取了“人类与死神”“宿命与无常”这两对二元对立元素。整部电影的故事情节虽然简单。
但在拍摄细节、剧情逻辑、发展节奏、表现手法上调控十分出彩，成为美国硬性恐怖电影的经典之作。5部系列电影采用相对固定的情节发展模式，主人公利用预见死亡的禀赋以及强大的逻辑思维能力，尽可能地阻止“死神”的死亡设计，最终成功地让部分人幸存了下来。
并留下悬念引出下一部。创作者在表现“宿命”这一主题上下了很大的功夫，片中的大量隐喻更是设计精妙。一般宿命论认为，人的宿命是由多种复杂的因素交织在一起所形成的某种结果，如社会背景、人物性格、生活作风等。
