但该部电影的创作者在进行人物设定时却将视线聚焦在几个涉世未深的学生身上，他们本性善良，不曾犯下罪恶，有着幸福的家庭、美好的青春，可以说没有任何应死的理由。
例如，在《死神来了1》中，艾利克斯上飞机时看见一个正在哭泣的婴儿，他感叹道“飞机上有婴儿，多数不会失事，否则上帝就是变态”，但“宿命”的安排就是这样的“变态”，飞机在起飞后不久爆炸，飞机上的人无一幸免。
“幸运”的7个人因争执打架被赶下飞机而幸免于难，但之后其中5个人也匪夷所思地发生意外而相继死去，“死神”爱好利用人们在日常生活中细节上的疏漏而创造意外，例如用水、用电、开车、过马路等不良习惯，在隐蔽处让其相继丧命。
一些日常生活上的细节疏忽就可以置人于死地，突出表现人生命的脆弱，进一步引发出对“命中注定”的感慨。同时片中大量的死亡隐喻让整部片子营造出一种紧张压抑的气氛。
例如，在《死神来了1》当中，窗户中倒映出的机翼，在狂风暴雨中摇曳不稳，预示着接下来的飞机事故;“180”“6”“13”等，被西方人视为不吉利的数字恰巧出现。观众在这种紧张压抑的气氛中做好了随时“死人”的心理准备。
但创作者在死亡过程的描述上并未设置观众所期待的血腥、暴力、恶心镜头，而是轻而易举地让人死去，造成观众在视觉上和心理上的反差，破坏观众的期待，进而突出无理性的宿命。
入殓师的一段话道出了宿命的本质：“人，没有横死这回事，也没有惨死和枉死，只有注定的一死，我们就像一只老鼠被猫玩弄于股掌之间，我们无论做什么，鸡毛蒜皮，抑或丰功伟绩，搭飞机，抑或下飞机，都属于死亡程序，由死神预先设计的程序。”
艾利克斯在与其交谈后确信他所预见的死亡均是来自死神的设计、宿命的安排，在求生本能的刺激下，艾利克斯仍然保持着一贯的冷静沉着，开展一场与天斗其乐无穷的生死游戏。
(一)对《死神来了》的列维·斯特劳斯式分析——以《死神来了1》为例由于列维·斯特劳斯式的二元对立分析方法，需要抽取作品中的大量影片具体片段排列出特定的矩阵图，由此进行总结和分析。
