7．鎏金带（图7）
带牌长3.37、宽3.52厘米
上无“古眼”，应属于汉式带。该组带銙部分缺失，现仅存七块带牌及一圭形铊尾。带牌近正方形，表面鎏金，上铸有鸟、花卉等纹饰，鸟儿体态丰盈，嘴衔仙草，从布局方式来看，带牌上鸟头部相对而立，推测应是分别置于腰带的两侧。每个带牌后面各有四枚铆钉，作镶嵌皮带之用。
8．扁身单孔鸡冠壶（图8）
高19、宽17.3、口径5厘米
釉色淡黄，素面无纹，肩部鸡冠状装饰，平底，施釉不到底。这种形制出于早期辽墓，肩部单孔承重小，容易使孔系坠豁，后被双孔式代替。
9．绿釉划花双孔鸡冠壶（图9）
高27.7、宽16.6、口径6.1厘米
仿皮囊形制，腹侧边缘呈两道仿缝制线的凸棱，腹部饰卷云纹，釉面氧化泛银色，平底。双孔系较之单孔可以增强牢固性，更便于马上携带，有的上面有猴形坐者，寓意“马上封侯”。
10．绿釉提梁鸡冠壶（图10）
高45.6、腹径17.2、口径3.5厘米。
花边式提梁，壶身施绿釉，平底，釉不到底。这种壶底部稳固，易于持拿，随着辽代中后期生活方式的改变最终取而代之，成为鸡冠壶的主要类型。
11．黄釉凤首瓶（图11）
高32.3、腹径11.1、口径9.6厘米
六曲式杯口，长颈，颈上端塑一凤鸟，颈下刻划竹节纹，溜肩，长圆腹，腹下渐收，腹底刻三道弦纹，平底。内外施黄釉，挂釉不到底。下腹露胎处施白色化妆土。
12．三彩印花海棠式盘（图12）
长27.6、宽16.6、高2.1厘米
辽三彩是一种低温彩色釉陶，多用黄绿褐三种色釉渲染。该盘为海棠花形，宽折沿，卷边，浅腹，平底。盘内底模印一株折枝牡丹，两只蝴蝶翩翩起舞，纹饰以黄、绿彩涂染，浓重处呈浅褐色，口沿处施绿彩卷云纹。
13．酱釉鸡腿瓶（图13）
该瓶侈口卷唇，溜肩，腹部修长形如鸡腿。器身施酱釉，口沿至上肩部无釉，露黄褐色胎。鸡腿瓶是辽代典型陶瓷器之一，在辽墓壁画中经常有契丹人背负细长鸡腿瓶的画面，说明此类器皿多为游牧民族所用。
14．四龙四雁镜 (图14)
径20厘米
双弦钮，圆钮座，窄平缘。内区有三层纹饰。最底层为细密的涡纹，上为排列有序的菱纹，最上层四雁纹。雁皆衔绶同向绕钮飞翔，外区地纹与内区相同，地纹上装饰四条飞龙。
15．缠枝菊花镜（图15）
径17.45厘米
环形钮，外缘与钮座均呈连弧状，使整个构图规整优美。缘内一圈弦纹与钮座间均匀分布八朵缠枝菊花，花瓣饱满、挺拔，花叶枝条纤细，枝蔓悠长。
三．辽代丧葬文化
辽代契丹贵族重厚葬，入葬时大都使用了特别丰厚而又考究的葬服，包括衣袍、冠帽、璎珞、面具、网络、靴鞋、腰带、配饰、衾被、枕头等等。金属面具和网络是葬服中最具特色的部分，也是研究契丹人习俗的宝贵资料。
根据目前已知的考古文献资料，出土金属面具的辽墓约30座，出土面具近40面。面具一般是按照死者生前容貌制作，有性别和年龄之分，质地不同，反映出墓主人身份的差别，已知出现最早且规格最高的是公元1018年陈国公主与驸马合葬墓的两件金质面具。旅顺博物馆共收藏10件辽代面具，其出土地赤峰、朝阳、锦州等都在辽上京道和中京道行政区划范围之内，无疑是遵从辽代的丧葬风俗制作而成。
辽代早期的面具在各方面还不完善，制作粗糙且没有定制，如陈国公主与驸马的面具，双目圆睁，面带锤花，面具周围钻出一周密密的小孔用以和网络相连接，连缀的孔眼和起伏的金属丝影响面具的外表形象。辽代晚期面具制作逐渐规范化，采用模制，固定为闭目，大多数在面具两个耳朵的上下侧各钻一对小孔，整体上更加美观自然。馆藏面具均属于辽代晚期。
16．银质面具（图16）
残长19.4、宽19.8厘米
椭圆形脸，额顶残缺，面颊肥胖，小眼，眉毛与眼睫毛线条清晰可见。蒜头鼻，上唇及下腭部胡须浓密，双耳向外伸张。耳部及面颊两侧有对称的圆孔。该面具扁平且薄，上有锤花，系利用单纯锤鍱工艺制成，从面部特征来看应是一位老年契丹贵族。
辽代贵厚葬，兴宗曾于重熙十一年十二月诏令禁厚葬，而次年又对诏令加以修改，明确规定：“诏世选宰相、节度使族属及身为节度使之家，许葬用银器……”。根据已发表的考古资料可知，出土银面具的墓葬规模一般较大，因此墓主人的身份也应不低，或许其正在诏令准用银器者的范围内。
17．铜质面具（图17）
长22.6、宽21厘米。
脸形清瘦，额头宽阔，鼻部隆起，小口小眼，双眼微闭，眼与嘴部开缝整齐，目视下方，神态温婉沉静。整个面具无孔洞，背面有锦附着，从其特征来看应为女性。面部规整，起伏自然，系用整体模具锤鍱而成。这种借用模具成型的工艺应比单纯锤鍱成型的要晚。
18．铜丝网络之手脚套（图18）
手套长19、脚套长22厘米
所谓网络，即是用铜丝或银丝编缀成的葬服，由头、胸背、左右臂、左右手、左右腿、左右足6个部分组合而成。网络皆因人而制，与尸体的各个部位紧密结合，编织丝线纵横交织，整齐规则，形似一副锁子铠甲。
有辽一代对民族融合、北方经济发展和整个社会历史进程的进步都起到了重要的作用。但同大多数封建王朝一样，在统治后期，随着封建化的完成及封建化程度的继续加深，社会阶级关系不断发生变化，贫富分化日益加剧，契丹统治者对各族人民的剥削和压迫也日趋严重。统治阶层的腐败加剧了社会矛盾，各种武装起义和斗争不断，其中不堪忍受契丹贵族奴役和压迫的女真人奋勇反抗，在完颜阿古打的领导下于1115年建立金政权。名噪一时的契丹王朝就此退出历史舞台。
四．金代政治经济
金代同辽代一样，都兴起于北方地区。因地域、环境及文明程度的关系，早期女真人及其先世一直以渔猎为主，兼有农业。10世纪后半期，生女真完颜部定居按出虎水（今阿什河）之侧，发展农业生产，掌握了冶铁技术，逐渐强大起来。
金建国后，随着经济、军事的发展，疆域不断扩大，鼎盛时期，其势力范围东北到日本海、鄂霍次克海（今俄罗斯库页岛），北到外兴安岭（今俄罗斯远东地区），西北到蒙古国，西以河套、陕西横山、甘肃东部和西夏交界，南到秦岭、淮河与南宋对峙。
金朝作为女真族所建立的新兴征服王朝，其遗留下来的部落制度性质浓厚，初期采取贵族合议的勃极烈制度，后逐渐由二元政治走向单一汉官制度，使金朝的政治机制得以精简而强大。军事方面实行军民合一的猛安谋克制度，千夫长的猛安，百夫长的谋克，合称猛安谋克，其成员平时生产，战时出征，是兵农合一的制度。
19．行军万户之印（图19）
印面长、宽5.5厘米
长方柱状钮，顶端有“上”字，高2.6厘米，重485克。印文九叠篆。万户是金代武官，金初地位很高，在《金史》记有：“切闻国初取天下，元帅而下唯有万户，所统军士不下数万人”。金末，万户权势逐渐削减。
20．提控所印（图20）
印面长、宽6.5厘米
长方柱状钮，高3.4厘米，顶端有“上字”，重610克。印文九叠篆。金代在文武官职中皆设有提控官职，是属于提辖控制总领之官吏。金末由于战事频繁，招兵扩编军队，滥设提控等武官，所以流传下来的此类印较多。
21． 家都钵谋克之印（图21）
印面长、宽6厘米
长方形柱状钮，高3 . 7厘米，顶端有“上”字，重7 0 0克。印文九叠篆。印背右侧阴刻“大定九年八月”，左侧阴刻“少府监造”，左边阴刻“系梅里猛安下”，上边阴刻“鏁家都钵谋克之印”。
以上可见，金代官印多为方形印面， 长方形柱状钮， 钮上端多刻有“上”字，以示用印方向。印文绝大多数采用汉文九叠篆。印的背面、侧面多刻有楷书年号、印面文字和铸造机构等内容，这是金代官印的显著特点之一。
五．金代文化生活
金代器物风格质朴、注重实用，彰显了北方民族豪迈的性情，同时又因受中原文化影响，与之呈现出某种趋同性。金代瓷器的釉色品种、烧造工艺和装饰手法具有一定民族风格，同时也较好地继承了宋瓷的优秀传统。金代铜镜纹饰丰富、制作精美，既创造出本民族特色的铜镜，又出现了许多仿汉、唐、宋镜。在镜子边缘多有官府检验时的刻款，是研究其流行时代、使用地区、政权结构及社会生活等的珍贵资料。
22．白釉褐花四系罐（图22）
口径8.1、腹径42、高50厘米
敞口、短颈、溜肩，长圆腹，腹部下收，颈部四系。肩部二周弦纹，上腹部绘制花草几何纹，线条随意自然，下腹部施褐彩。金代早期瓷器中的瓶、壶、罐等多配有双系、三系或四系耳，这种便于悬挂提拿的造型特征，很可能与女真民族早期的游牧渔猎生活有关。
