23．双鱼镜（图23）
径20.1厘米
双鱼镜是金镜艺术水平和独特风格的代表。该镜纹饰采用浮雕与线刻相结合的手法，双鱼环钮首尾相接，布满整个画面，身躯肥腴，鼓腮吐水，周围水流翻滚。女真人世居“白山黑水”间，黑水就是指今天的松花江，该地盛产淡水鱼，尤以鲤鱼为盛。鱼同“余”音，象征富贵有余，也像征着子孙繁衍，随着唐代科举制的推广和完备，“鲤鱼跳龙门”的说法更是家喻户晓，深得民心。
24．四童攀花镜（图24）
径11.65厘米
童子镜为金代铜镜艺术的又一独创。此件镜八角形缘，缘内弧与镜面弦纹之间饰一圈蝴蝶纹。镜子主题纹饰为四童攀花，四童绕钮而列，或躺或卧，抚枝弄花。童子面容圆润，体态健壮，衬托出热闹、安定、祥和的气氛。
25．柳毅传书短柄镜（图25）
径9.9厘米
人物故事是金代铜镜纹饰一个重要题材。镜子的主题纹饰向我们展示了柳毅救助龙王的女儿，最后与她结为夫妻这个故事。金代铜镜该类题材内容广泛，类似的还有犀牛望月、牛郎织女等。
26．煌丕昌天海舶镜（图26）
径17厘米
八出菱花形缘。镜钮下方一艘船，桅杆高耸，顶挂风标。船头三人，一人持剑，船尾两人把舵。周围波涛汹涌，水中有鱼、龙出没，其中船正前方一龙吻部大张，肢爪伸展。该画面表现的是春秋时期“次非斩蛟”的故事，借此表现女真民族的勇猛精神。镜上铸有“煌丕昌天”铭文，表达了人们向天祈福免灾的愿望。
27．金代面具（图27）
通长18、宽11.45厘米
面形修长，表面鎏金，头有椎髻，额上三道刻纹以示皱纹，核桃形眼睛，鼻部隆起且底部宽平，两耳平直略呈长方形，耳垂部位有圆孔，嘴巴张开呈“口”字型，舌头和牙齿外露，下腭有髭须。面具较小，从其与人面的比例来看，不能直接罩于面上，可能作镇墓之用。
六．金代完颜娄室墓出土品
完颜娄室墓位于长春市东10余公里的石碑岭，是较重要的金代遗存之一。完颜娄室，字斡里衍，是大金开国功臣，女真族著名将领，在灭辽战争中，屡建战功，曾为黄龙府万户，后俘获辽天祚帝，可谓战功显赫，生前多次受到金最高统治者的奖赏。公元1130年（金天会八年）病死于军旅之中，公元1146年（金皇统六年）被追封为莘王，后改谥金源郡王。死后归葬于济州之东南奥吉里，即今日石碑岭。
1912年日本人挖掘此墓，未留下科学的考古发掘报告。据旅顺博物馆最后一任日本馆长岛田贞彦《关于满洲吉林省石碑岭发现的金代遗物》记载，当时共挖掘出32件文物，主要是金、银和玉质的饰品，归南满铁路株式会社所有，1936年2月26日寄存于旅顺博物馆。由于历史变迁，我馆现收藏12件该墓出土文物。
28．白玉荷花冠饰（图28）
长4.3、宽4、厚0.6厘米
一对，大小形状相同，近似正方形。由和田白玉制成，以镂雕及阴线刻相结合的技法，雕刻出盛开的莲花、含苞欲放的花蕾、舒展的荷叶、卷曲缠绕的茎蔓及莲子，寓动于静。
29．白玉狮形饰品（图29）
通长4.1、高2.9厘米
运用立体圆雕技法雕刻而成。狮子方头翘尾，双耳突出，鼻微上翘，前肢撑地，后肢弯曲呈蹲卧状，身体浑圆，小巧可爱。寥寥几笔刻划出鬃毛、嘴、眼等部位，刀法简练粗犷。背至底部有一穿孔，为系绳佩带之用。
30．银网冠（图30）
直径16.9、高7.6厘米
以银丝编织而成，呈扁圆形网状。冠顶为一小圆满环，银丝较粗，以此圆环为中心，用细银丝编织，口部以银片包裹一周。此冠与北京房山区金陵遗址出土的金丝冠相似，其冠顶部海棠花饰，四周编成网络形，是皇后冠饰中起支撑定型的骨架部分，用来缝制在丝织品内，轮廓成冠状。
31．荷叶形石饰品（图31）
长近4厘米
一对，大小形制相似。利用褐色石料雕刻而成。正面中间部位有一圆形叶心，周围以深浅不一的阴线雕刻出荷叶的叶脉。背面扁平，无纹，无穿孔，应为某种用具上的镶嵌物。
《辽金文物展》从政治、经济、文化、生活、民风民俗等方面诠示了1000年前生活在北方的契丹、女真的民族文化、地域风采和文明历程。虽然在有限的展览空间内不能面面俱到，但从中可以管窥辽、金这两个少数民族政权的风采。展览以歌颂中华民族大家庭、弘扬中华民族传统文化为宗旨，是集观赏性、知识性、学术性于一体的展览。观众直观辽金历史，感受到北方民族固有的文化特色，同时也领略到其与中原地区文化交流、民族融合和共同发展的辉煌一面。
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