洋洋大观的品种美，寿山石除色彩的丰富与其全外，还有一个引以为傲的长处，就是有近20个品种之多，寿山石矿床分布于寿山村周围，西至旗山，东至连江县界，北至墩洋，南达月洋。寿山村南面海拔近千米的高山是寿山石精品的汇集之地，山坑石得高山、荔枝、太极、鸡母窝、马背、小高山、四股四、松柏岭、白水黄及水坑石的水晶、天蓝冻、鱼鳞冻、桃花冻、鱼脑冻、黄冻、玛瑙冻、鳝草冻、牛角冻、虾背冻、坑头冻等多产于此，高山东边有善伯、月尾，东南有鹿目、杜陵，北面有旗降、焓红，西面有马头岗、牛蛋黄、加良山的芙蓉、绿若通等，另有一些矿层深厚，但石质较粗的矿床，如峨眉、柳坪、老岭、大山、连江黄、豆耿等。此外，还有近年来掘出来的纹洋、山秀等质优新品种。以上所述寿山石乃天然美，那艺术美该如何创作呢？
艺术创作是寿山石的主体，巧用俏色是寿山石雕的主旋律，雕刻家要以敏锐的卑视目光，观察并利用石材的自然形状，自然色泽和纹理，慎密“相石”构思，因势象形，扬长避短，以娴熟技巧充分发挥寿山石的天姿丽质，赋予顽石以无限的艺术生命。
由此可见，要创作好一件寿山石雕“相石”构思是关键的一个环节。相石构思既是对石形、石色、石质进行揣摩研究的意思，达到因材施艺、以形就势的艺术效果。在相石时雕刻家应充分发挥想象力，要对石材具有强大的穿透力，即古人云：“不可皮相”。根据石材、体积、色彩分布以及纹理的走向等诸多方面来确定题材及表现技法，同时还要充分考虑到色彩表现的变化和石材中瑕疵的掩饰处理，达到化弊为利的效果。
雕刻不同于泥塑，它所采用的艺术手法只能是“减法”而不是“加法”，因为石材一旦消除就无法再补上去，所以在“相石”构思时，对石材削除与保留更需要谨慎取决，布道十分成熟的时候，切不可轻易动刀。在创作雕刻中也同样需要反复推敲，周全考虑，将“相石”贯穿于雕刻的全过程，稍不留意，都会导致功亏一篑，这就是“一相抵九工”。
