今天的深夜读书栏目为大家带来的是经典话剧《雷雨》。
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，被誉为“中国话剧现实主义的基石”。
和传统的小说或其他文学作品不同，话剧的主旨意蕴都是主要都是通过人物的语言来传达。通读全文，我们也可以发现每个人物的语言都有符合各自人物形象的特点。通过仔细品读、剖析不同人物的语言特色，鲜活的人物形象脱然于纸上，剧情的跌宕起伏也显得更加动人心魄。
话剧《雷雨》剧照
繁漪：
繁 我希望你明白方才的情景。这不是一天的事情。
萍 （躲避地）父亲一向是那样，他说一句就是一句的。
繁 可是人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的。
萍 我明白你。（强笑）那么你顶好不听他的话就得了。
繁 萍，我盼望你还是从前那样诚恳的人。顶好不要学着现在一般青年人玩世不恭的态度。你知道我没有你在我面前，这样，我已经很苦了。
萍 所以我就要走了。不要叫我们见着，互相提醒我们最后悔的事情。
繁 我不后悔，我向来做事没有后悔过。
繁漪是三个女性角色中唯一的反抗者的形象，她性格极端，敢爱敢恨，不计后果。在《雷雨》设定下的社会和家庭背景，繁漪是最偏离现实的人，她想打破现实，冲破命运。她知道周朴园不爱她，所以她不想和他纠缠；她不顾纲常伦理，以“继母”的身份爱上周萍，但又遭到了抛弃。她愤恨埋怨，她努力地想把周萍拉回自己身边。因而在禁锢的牢笼里渴求自由的繁漪会以一个“疯女人”的形象出现，她的言语总是冷淡，有点刻薄，有点无奈，有很多的歇斯底里和不甘，但同样每一句话又展现着她的真实和自由灵魂。她是这个封建家庭的反叛者，也是整个封建制度的抗争者，这种觉醒的意识和决心在她的语言说辞中显而易见。
周冲：
四 哦！（叹一口气）－－你为什么不叫底下人替你来？你何必自己跑到这穷人住的地方来？
冲（诚恳地）你现在怨了我们吧！－－（羞愧地）今天的事，我真觉得对不起你们，你千万不要以为哥哥是个坏人。他现在很后悔，你不知道他，他还很喜欢你。
四 二少爷，我现在已经是不周家的佣人了。
冲 然而我们永远不可以算是顶好的朋友么？
冲 有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。
四 我们？
冲 对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等，没有……（头微仰，好像眼前就是那么一个所在，忽然）你说好么？
四 你想得真好。
周冲的人物设定是一个17岁的孩子，因而他天真善良，充满朝气和青年人的希望。他喜欢四凤便去勇敢的追求，想要带着她远走高飞；他因为哥哥打了四凤的哥哥而诚恳的道歉，为哥哥辩解。他真诚地爱着自己喜欢的人，不带一丝保留。但通过他的语言我们也不难发现，周冲本质上还是一个有些幼稚的孩子，他的想法行动都没有经过深思熟虑，更多的时候他说话做事还只是“随心”，也很冲动，当然这也和他的年龄相符合。
四 你的心真好。
冲 四凤，你不要为这一点小事来烦忧。世界大的很，你应当读书，你就知道世界上有过许多人跟我们一样地忍受着痛苦，慢慢地苦干，以後又得到快乐。
四 唉，女人究竟是女人！（忽然）你听，（蛙鸣）蛤蟆怎么不睡觉，半夜三更的还叫呢？
冲 不，你不是个平常的女人，你有力量，你能吃苦，我们都还年青，我们将来一定在这世界为着人类谋幸福。我恨这不平等的社会，我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲，我们都是被压迫的人，我们是一样。－－
周冲是除了繁漪以外第二个在反抗封建家庭制度的人，他接受了新知识，有着非常进步的思想。他追求平等，因而从来不把四风看作是低自己一等的下人。他渴望逃离，逃离自己独断专制的父亲，逃离整个充满压迫和不平等的家庭。他一直通过语言来给四凤宣传一种平等、进步的思想。
侍萍：
四 妈，您坐下。（鲁妈坐）您累么？
鲁 不累。
四 （高兴地）妈，您坐一坐。我给您倒一杯冰镇的凉水。
鲁 不，不要走，我不热。
和繁漪完全不同，侍萍就是最典型的旧时代中国劳动妇女的形象。她追求安稳平淡的生活，她深爱着自己的孩子，只想和孩子家人安静地生活在一起。这段和四风的对话体现了侍萍时隔许久再见到自己的女儿的那种隐隐的激动、欣喜以及对女儿的真切关心。
贵 凤儿，你跟*拿一瓶汽水来（向鲁妈），这公馆什么没有？一到夏天，柠檬水，果子露，西瓜汤，桔子，香蕉，鲜荔枝，你要什么，就有什么。
鲁 不，不，你别听你爸爸的话。这是人家的东西。你在我身旁跟我多坐一回，回头跟我同－－同这位周太太谈谈，比喝什么都强。
侍萍在炎热的夏天风尘仆仆地赶来，女儿想给她拿些东西吃喝，她只说“这是人家的东西”，这里的对话表现了侍萍心底的那种卑微和小心翼翼，她的前半生遭到周朴园的抛弃侮辱，因而她胆怯，她深刻的明白自己作为一个低等的下人和富裕人家的差别，她选择了安分守己，选择了无尽的沉默和谦卑。
贵 太太就会下来，你看你，那块白包头，总舍不得拿下来。
鲁 （和蔼地笑着）真的，说了那么半天。（笑望着四凤）连我在火车上搭的白手巾都忘了解啦。（要解它）
四 （笑着）妈，您让我替您解开吧。（走过去解。这里，鲁贵走到小茶几旁，又偷偷地把烟放在自己的烟盒里。）
鲁 （解下白手巾）你看我的脸脏么？火车上尽是土，你看我的头发，不要叫人家笑。
四 不，不，一点都不脏。两年没见您，您还是那个样。
侍萍虽然清楚自己只是个身份卑微的下人，对自己的定位有着非常清醒的认识。但同时，她的性格中也有自尊自爱的一面，她让女儿检查自己的仪容是想保留着“下等人”最后的骨气，虽然我们认为她是最传统的家庭妇女，深受封建制度的迫害，但其实她的内心深处也有着对自尊的坚守，她不愿意被人瞧不起。
除了这三个人物，其他人物的形象也通过他们的语言动作跃然于纸上。话剧本就是通过说话展现的艺术，而《雷雨》更是在不同人物的对话中展现了两个纠缠的家庭，以一个荒谬的悲剧诉说了那个黑暗的封建社会与时代。
今天的深夜书房到这里就结束啦～
晚安！
祝你有个好梦......
