野 心
我不在意我成为什么样的人，
是寡断的钝刀，还是利刃，
是任何，
我都同命运抵死难分。
我不称臣，
我要在我的落拓人生里，高歌破阵。
单 车
少年的秋日，
麦浪翻滚着这颗星球上最原始的冲动，
我始终记得与你相遇时那天月亮的名字。
长长的石板路上，悄悄望向你的眼底，
无数次的沉溺窸窣作响，
你一个都没有放过。
我如此散漫地骑着车，
而你坐在后座，
当你抱住一颗星星的时候，
有一瞬间，好希望日子就这么缓缓地过。
桔 梗
当桔梗点燃永恒，轮回消散，
你我开始一场绝不回头的同程。
从此目光留给皓月，
背影留给世人。
千金散尽的时候，我们靠爱谋生。
燃起来了
壮哉！
每次在病恹恹的天气里想起你，
就像是想起身上的一个朝代。
这颗老矣的心，
尚能的卢飞快。
镜 子
我的人就像我的诗一般横冲直撞，
我就算是火，
也不听风向。
我只管升温、燃烧，和滚烫，
并不在意他人眼睛狭长。
你怎么看我，你就是什么形状。
诗集推荐
《君不见》精选200多首惊竹娇从2018年至2022年创作的原创诗歌。
他的诗歌多为长短句，具有少年独特的浪漫风格，或意气风发，或寂寞孤独，或平凡可爱。全书共分6辑，分别是“得意春衫”“有关风月”“朝露十八”“柳岸花鸣”“植物情书”“碎玉零珠”，这些挺拔的诗句，将生活中美好的部分抽丝剥茧，呈现出来。
我们的生活需要诗意，需要一双捉住平凡的眼睛，诗歌是有包容性的，家国可以入诗，伟大的志向可以入诗，年轻的感情也可以入诗，这本《君不见》送给所有努力向上的少年们。
00后少年的青春长短句——由惊竹娇首部诗集《君不见》畅销谈起“你一句春不晚，我就到了真江南”，出自诗人惊竹娇，江南意境落笔成诗，在小红书获赞5.4万，收藏1.3万。网友从中读出了深情，读出了柔软，更有人为这句诗，真的下了趟江南。
这位来自湖南的00后少年，用灵气毕现的长短句，征服了大批读者，或许很多人尚是首次听说他的名字，而全网惊竹娇的粉丝已近百万，诗集销量超20万册。
“初读他的作品感觉十分复杂，我至今都记得那种冲击——少有的灵动和细腻，罕见的语感和天分，无法定义的诗风和形式，和传统意义上的诗歌审美迥然不同”，惊竹娇诗集责编、《青春》杂志编辑陆萱回忆当初读到惊竹娇的惊喜和震撼。
“再小的池塘，都城也是一朵不倒的荷花”，“不成气候，不成诗行，成为一棵树，郁郁苍苍。”翻开惊竹娇的诗，便觉青春扑面，少年当时。他的作品最显著的个性是少年气，将少年感与古典浪漫气息相融合，有着通俗而易流传的潜质。
青春是文学永恒的主题，惊竹娇在写自己，也在写无数人的青春。
融合古典意境与现代情绪的长短句
在惊竹娇的长短句中，汉语似消弭了古今界限，以灵动、真挚而无拘束的样貌呈现，不觉联想“当时年少春衫薄”，“才子词人，自是白衣卿相”。序言中，惊竹娇提及在高二数学课上偷看《柳永词集》被抓现行，还是语文老师帮忙解围，这一场景令他记忆尤深。“柳永吸引我的是细腻的写作手法，那时候读起来，觉得他的愁绪就是我的愁绪。”李白、苏轼、李清照等人的诗词奠定了惊竹娇最初的文学审美，他的诗中也始终萦绕着一份古意与侠气。
对于惊竹娇诗歌的古典韵味和现代创新，“诗兄”曹韵有着透辟的分析，“他的基因源于古典传统诗词，眉眼承袭了前人缀玉联珠的雅瞻，零肉骨离不开风雅颂的喂养。”形式上，却以一种现代的长短句呈现，“既有诗词歌赋的传承，又有现代化的情绪、思考和语言特色”，诗集中《得意春衫》一辑呈现出一个高歌猛进、任侠使气的少年形象，“这颗老矣的心，尚能的卢飞快”，“人生风雪缤纷，爱只其中一个天气”。
惊竹娇的诗，某种程度上难以定义和归类，无论从主题写法，还是篇幅形制，都与当下诗歌刊物及校园流行的诗歌样式有较明显的差异，其阅读感受更近于古典诗人对时序与万物的感发兴叹，“这种承袭中国古代汉诗中绝句的诗歌形式，与惊竹娇的作品有共同点，也有不同点。”编辑陆萱察觉到了其作与众不同的差异性，将它定义为非严格意义上的长短句。“阅读短诗时，有绝句的灵气与可爱，阅读长一些的诗，又是兼有古典意象与现代情绪的抒情诗。惊竹娇的诗，概括来说，是年轻人对传统文化的创新性书写。”
“我想寄给你一场金陵的雪，寄信人叫昨夜”，“你回眸，就是群山的尽头”，“千金散尽的时候，我们靠爱谋生”，惊竹娇的诗中，金句俯拾即是，这些诗句在极有限的容量中融合了眼前人与旧时意，以可感的情绪重新擦亮了古老意象。每每读来，有种穿古越今的荡气回肠，却又温柔缱绻，诗味隽永。
诗歌出圈：唤起更广泛的读者共鸣
互联网时代带来媒体转型，与此相伴的文化生产形态也经历着*，通过纸刊发表来推出作者的单一模式正在转变，新媒介与纸刊优势互补、相互反哺势在必行。
自媒体时代，人人都有表达自己的机会，作品依靠算法推荐机制，精确筛选感兴趣的读者，并有效突破既有圈层，触及更广泛的受众。诗歌破圈，需从根源上扭转原先的发表、传播机制，传统纸刊也在打破规则、寻求改变。
创办于1957年的《诗刊》今年开辟“数字诗界”栏目，从公众号、抖音、网络诗群等多种平台选稿，应对全媒体时代社会各界所生产的海量诗歌。对此，江苏省作协副主席、《扬子江》诗刊主编胡弦表示，“刊物最大的作用是甄选，面对数字化就是面对最快最新的诗歌成果，调整甄选的范围，尽可能扩大甄选的范围和最新诗歌成果，是必然要求。”
在网络平台上获得高流量和关注度的作品，反过来登上传统纸质刊物或出版成书，便不愁没有销量和读者，惊竹娇就是一例证。小红书、抖音等平台积攒的人气，让《君不见》问世半年畅销20万册，对于诗歌新人来说，是难以想象的成绩，胡弦认为，“这种破圈的成功，为写作者提供了新的创作和推广模式。文学期刊也需要从中学习和摸索破圈的手段，在文学精品和营销下沉中寻找新的爆点。”
诗歌“虽无重拳脚，但有轻灵魂”，如惊竹娇所写，诗歌正在治愈“卷不动”的年轻人，带来即刻的审美享受和心灵抚慰。用长短句书写自由的思绪，网上蓬勃的全民化写作浪潮，被冠以“诗歌复兴”。以燕七、惊竹娇、隔花人、焦野绿为代表，在小红书写诗的创作者有近百万人；抖音上与唐诗相关的视频累计播放量超158亿，李白在一年之内被点赞了1.6亿次；“我在B站写诗”浏览量超2000万，讨论量近4万......
