惊竹娇的小红书主页
凭借青春年少的真挚灵动，惊竹娇的长短句，以一种极富画面感的轻盈质地，借由时下流行的社交网络，走入了更年轻一代的内心，替他们道出青春期丰富敏感、难以言喻的心境和情感，唤起了不仅是诗歌爱好者的、更是契合大众心理的共鸣，从而让诗歌“出圈”，不仅停留于纸上文字，而有机会成为一种更为立体、生动、多元的文化现象。惊竹娇的诗歌被制作成图文海报，在朋友圈被频频转发，在线下被写在黑板上，做成诗歌展览，改编成歌曲演唱......
对惊竹娇而言，诗歌和写作像一个精神的乌托邦，是他的力量源泉。“我希望通过写作创造出一个生命，代替我更自在地活着。”诗歌意味着现实之外更大的可能性，“能把一个生命更立体与全面地丰富起来，同时又像一个堡垒，建造一个诗意的世界，容许蜗居、放空、小憩，找到另一个角度的自己。”
诗歌正在迎来一个新的时代
惊竹娇的诗别具一格，自成一派，却引发无数读者共鸣共振，如编辑陆萱所言，“他的作品属于诗歌宇宙的某个星球、某个角落，出乎所有人意料的是，这颗星球的居民竟然有如此之多，书一上市就立马畅销。”但也遭遇了一些批评的声音，更多来自对于当代诗歌的普遍误解，将之简单归为网络文学、朋友圈文案而予以轻视。
陆萱敏锐地发现了这位少年身上的文学价值和流行潜质，决定为他出版诗集，“严格意义上讲，惊竹娇不是被我发现的，是被很多年轻的读者发现的。我作为《青春》的编辑，运营《我们的诗》抖音号，分享大学生的诗，经常在后台看到有读者给我推荐惊竹娇的诗，他们有中学生，也有大学生。其实，我发现他的时候算是晚的，但我的行动是最早的。”后来因为策划曹韵诗集《偷诗歌的人》，邀请惊竹娇作序，陆萱恍然发觉惊竹娇竟然有那么广大的读者群，早已被很多读者看见，继而开始认真阅读他的作品。
《君不见》诗集中的插画
为推广《君不见》，陆萱在策划和营销方面下了一番苦功，“从选题立项到新书上市这一年的时间，我和作者的通话不少于150个小时，常常边看稿边语音通话，聊一首首诗当时创作的心境和缘起。”编辑深度介入出版的全过程，细心打磨图书的每一个环节，“有时，为了一句广告语，熬夜几天才选出一句。书出版后，为了点对点介绍诗集，经常在上下班的地铁上，与众多阅读达人交流分享。”
在这个碎片化阅读的时代，传统纸质出版物均受到不小冲击，大多依靠直播带货来拉动销售。然而，积极拥抱新媒体，让惊竹娇和他的诗集吸引了众多读者的关注和喜爱。传统刊物亟需转变思路，主动寻找自己的受众，而诗歌这一文体最适宜在新媒体上传播和阅读，在陆萱看来，“诗歌是一个绝佳的突破口，我始终相信诗歌会迎来一个不一样的时代。刊物、诗人都应当大胆去拥抱自媒体，自媒体虽然不如传统媒体权威，但与读者的距离是更近的，希望作者和读者能有更加近距离的接触，让更多好的诗歌出版物被看见。”
《君不见》仅是一个起点，对于今后的写作，惊竹娇已有了初步计划，“未来想深耕并融合更多的传统意象，探索自己的风格，由小及大地尝试更多的题材，从青春开始出发，慢慢地写到更深邃的世界。”
对于惊竹娇的写作，陆萱饱含期许，“希望他保持纯粹的初心，警惕过分的赞美和贬低，有思考，有进步，有自我，不要为了他人的目光而写作，为了诚恳的良心而写，正视自己的不足，写出更优质的作品。在诗歌的宇宙，能游历更多的星球，书写更多的感受，成为想成为的写作人，梦好最初的那个文学梦。”
最后，陆萱想引用一句伍尔芙的话，送给惊竹娇：“写下你想要写下的，那才是最要紧的；至于你写的东西会流传百世，还是过眼云烟，无人能定论。”
本文原载《中国图书出版传媒商报》
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编辑：王傲霏，二审：曼曼，终审：金石开
