影片中给马伊琍的几个特写镜头，虽没有姚晨表演的那种激烈爆发，却是以隐忍的定格让观众感受到母爱的强大：当女儿珠珠被医院强行赶出病房时，试图阻拦的孙芳被掀翻在地，镜头放大在倒地的演员马伊琍身上，让观众清楚的看到她痛苦的表情外，还有她用手肘本能地护住自己左下腹的这个动作，暗示了孙芳这位母亲为救孩子而做出巨大的自我牺牲；
片尾倒叙的特写镜头，聚焦在坐在长椅上的孙芳身上，镜头由仰拍慢慢地转向平拍，但镜头里主要的空间都给了孙芳，她温柔地摸着自己鼓起来的肚子，闭着双眼却是一副充满憧憬的表情，背景的丰收谷仓把金黄色的光线打在她的身上，这是一个赞美母性的特写镜头，用孙芳的特写让观众感受到伟大的母爱可以给人心带来的那份安心。
除了那些只给女性的特写镜头，导演在处理男女演员同框的镜头时，依然把镜头的焦点放在女演员的身上。
影片中李捷和前夫的对手戏里，细心的观众会发现前夫在镜头面前的存在感非常的弱化：两人在医院过道争论孩子抚养权的问题时，前夫虽然在镜头的前景位置，但镜头却将焦点聚在远景位置的李捷身上，因此李捷是清晰的，而前夫却是虚化的；
在与孙芳谈判的甲板上，李捷是冲在最前面的，前夫出镜的至多是扶在李捷肩上的一只手臂而已，镜头存在感被弱化到极致。
影片中还有一个女性视角突显的镜头，当李捷到处寻找女儿和孙芳踪迹的过程中，她想到了去小区物业调监控，当她和物业的男性管理人员对话的时候，镜头里只有李捷的身影，而男性物业管理员唯一出镜的只有他的声音。从镜头存在感的角度，影片给了女性更多的话语权。
镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。
镜头语言虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。
《找到你》最突出的镜头语言就是突出女性，把大量镜头全都给了剧中的女性角色，而这样处理的“画外音”表达了这样的含义：社会现实中女性对男性的依附性和非主体性并不是天然定制的，而是男权中心文化建构的结果，因此也是可以改变的，比如用影片的镜头表达来改变。
影片《找到你》的叙事从结构、人物设定再到镜头语言，都刻意强化了女性的存在感，弱化了男性，但这并不是要将男性置于影片表达中的不平等地位，而是想通过对女性角色的强化表达对男权中心文化的一种抗争。
北京第四次世界妇女大会《行动纲领》指出，大多数国家的印刷和电子媒体的主要问题是：没有以平衡的方式描绘妇女在当今世界中的不同的生活和对社会的贡献；传播传统的女性定性角色……
这些问题的实质是从男权文化中心立场来塑造女性形象，是一种性别歧视。
《找到你》正是想通过影片的叙事表达一种平衡的需要：我们不缺少以男性为中心的电影叙事：男性主导主线、男性主导人物设置、男性主导镜头，这样的影片比比皆是，而女性在其中往往只是“配盘”，从属于男性中心地位的。
而《找到你》正是通过电影这一大众传媒，将寻求男女社会角色平等的诉求在影片中塑造出来，以期内化为受众的社会期待，最终达到影响受众的社会性别认识和行动的目的。
正因为现实社会中男性文化中心的压倒性地位，《找到你》需要通过极端强化女性的各种叙事手段才能达到某种与现实抗争的目的。
对于《找到你》的女性视角，应该理性看待，既要为男导演的女性意识觉醒点赞，同时也不能因为一部影片就对中国电影的社会性别问题感到过分乐观。
毕竟，这部女性视角的影片展现给观众的还只是现代女性的诸多无奈和两难境地，并且没有给披露的问题提供相应解决的答案。
作者观点：
影片运用悬疑片的结构技巧讲述故事，更意在探讨女性作为独立社会个体的自我寻找与女性地位的自我确认。
片中寻亲的过程，让人更多地思考女性面对家庭和事业时的诸多不易。
这不仅仅是一部以寻亲为主题的电影，独特的视角赋予了它全新的意义。
片中的三个女性角色李捷、孙芳、朱敏，分别代表了现代社会的职场妈妈、农村妇女、全职太太。
虽然身份背景不同，但是她们都有一个共同的身份：作为母亲的女人们。
该片中三个女性的遭遇都能找到现实依据，因此得到了很多女性观众的共鸣。
参考文献：
王毅平．社会性别理论：男女平等新视角［J］.东岳论丛.2001（4）：59-61.
金赫楠.女性的盛世与女性意识的匮乏——从正在热播的电视剧《那年花开月正圆》说起［N］.文汇报,2017-9-19（11）.
胡辛，何静.难以超越的性别视角——1949年后中国男导演的女性电影叙事管窥[J].江西社会科学,2008(8):240-244.
