而孙芳，一位备受家暴折磨的弱女子，却在孩子的疾病面前变成了一个坚定强大的母亲，用她温暖坚定的怀抱，保护自己的孩子珠珠，并且要克服一切困难坚持给珠珠治病。
这组人设强弱的对比，更多是从道德判断的角度出发的。遇到困难时表现得强大、坚定？还是弱小、退缩？
妻子与丈夫的选择恰恰与他们的家庭地位形成鲜明的反差，这种人设反差强化了孙芳这位女性身上的闪光点，引导观众的观影心理在道义上必然会声援孙芳。
与传统男性视角影片相比，《找到你》的人物设置是很特别的。
在男性视角影片中，女性只是反映男性视野镜头中一厢情愿的“理想”女性，女性只是反映男性*的一面镜子，是从男性的需要建构的女性，用男性权威话语来叙写女性的新形象。
而《找到你》中塑造的女性，都有着强大的人设，面对生活的窘境和难题时，影片中的女性都没有依附男性，而是依靠自己的力量去独立解决，这样的人物设置显然并不符合男性权威的话语权，是女性主体意识、主体地位建构的一种努力。
《找到你》的导演吕乐是摄影师出身，其对镜头语言的运用可以说独具特色，坚持自己的摄影镜头跟着故事走，镜头的变换使用可以说已经达到极致。
而在《找到你》当中，镜头语言的使用体现得淋漓尽致：大特写镜头只给女性，镜头里面的“C位”（镜头里的中心位置）只给女性，男性基本都是影片画面里的陪衬，甚至不出镜。
吕乐仿佛在用他的镜头向观众述说：现代女性是这部影片唯一关注的群体，她们的难处、困境常常被社会所遗忘和忽略，但却真实存在。
这种突出女性的叙事方式，极大强化了女性在影片中的存在感，是一种对男性话语霸权时代的“暗讽”。
演员姚晨在《找到你》中演技大爆发成为该片的一大看点，她片中的几个大特写镜头给观众留下了深刻的印象：影片开头，在翻看了地下通道的垃圾堆后，镜头聚焦在姚晨脸上，她表情由茫然转变为失措，虽然剧情交代还不完整，但已经让观众意识到问题严重了；
当她在片中被警察怀疑藏匿孩子而遭到盘问，镜头聚焦在她面色苍白的脸上，有气无力地机械作答，眼神空洞而可怕；
当她在警车里听到民警在电话中提到拐卖有可能是为了孩子的器官时，她的心理反应转换成为生理反应上了，心里的恐惧促成了她的呕吐反应，镜头再一次聚焦她因为呕吐而扭曲的脸上；
影片最后，面对随时可能遭遇不测的孩子，镜头又一次聚焦在跪地叩首请求的姚晨身上，一个早前还光鲜靓丽的职场女性，此时却形容枯槁，尊严尽失，却也因此成就了一个母亲最伟大的一刻。
姚晨的演技爆发，加上对准她的特写镜头的放大作用，突出了影片的女性视角着墨点。
而马伊琍在《找到你》中又是另一种戏路的体现，安静中表达出深刻。
