《苏慕遮》
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
词本为“诗余”，从唐中叶至北宋初年，还是浩繁如江河的诗歌之外的绮丽点缀。
诗以咏志，词以抒情。词的题材多关儿女风月，离愁别苦；场合多在筵间席前，按歌侑饮。但随着更多文人加入创作，词的内容逐渐丰富起来，思想境界也逐渐跃升，终于成就了有宋一代的代表性文体，与唐诗共同闪耀于中国文学的巅峰。
北宋词人中，除柳永外，专力于词者并不多。如以“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之语为后人树立起精神楷模的范文正公，出将入相，政绩卓著，又诗文并茂，质厚淳真。与他存世的三百零五首诗歌相比，他的词仅仅是个零头，只有五首流传下来，但每首皆脍炙人口，开后世之风气之先。
如著名的《渔家傲·秋思》，“千嶂里，长烟落日孤城闭”，浑厚苍凉，承前朝边塞余韵，启苏辛豪放词脉。从中亦可窥见当日范仲淹镇守西北边陲的雄姿，正证民谣“军中有一范，西贼闻之惊破胆”之语。
然而，百炼精钢亦可有绕指柔情，这首同样也是描绘秋景的《苏幕遮》，便写得缠绵悱恻，百转千回。
范仲淹笔下的秋天，既明丽又迷蒙，由疏朗中透出一丝黯淡来。
俯仰间，天际高远，却落叶遍地；远望时，水波澹媚，却雾霭凄清。在“山映斜阳天接水”的背景下，翠碧与黄的主色调中，投映出斜阳的晕红，又伴随着秋季的微微寒意。
上阕的景物中，唯有“芳草”被赋予了主观的意象，我们可联想起《楚辞·招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，传为蔡邕所作的五言古诗《饮马长城窟》中的“青青河边草，绵绵思远道”，白香山《赋得古原草送别》中的“离离原上草……萋萋满别情”，李煜《清平乐》中的“离恨恰如春草，更行更远还生”，直至后世辛弃疾《摸鱼儿》中的“天涯芳草无归路”。芳草生生不绝，正如离愁别恨绵绵不息，以至于超越了眼前可见的景色，铺展进“斜阳外”的无尽思绪中。但“天地不仁”，芳草本就是无情之物，自然的无情反衬出人的多情，从而引出下阕的直抒胸臆。
“乡魂”和“旅思”，正是时时萦绕、挥之不去的心头惆怅。唯有沉浸入睡梦之中，才能得到片刻解脱。可“除非”二字，说明这个办法几近奢望。愁情因深，好梦固少，可做的事只有明月下独酌高楼。
但明月高楼之间，望天地之浩渺，顾乡关之迢遥，形单影只的独饮，怎能不将思念推向顶点，又在无人倾诉之下，最后凝成一句“酒入愁肠，化作相思泪”的嗟叹！欲忘愁情，反增愁情，正是李太白“抽刀断水”“举杯消愁”的共鸣。
诗词本以情胜。题材相似的婉约小词，会因作者的经历、眼界与胸襟体现出不一样的况味。
据考，此词作于宋仁宗康定元年（1040）至庆历三年（1043）间，当时范仲淹任陕西四路宣抚使，驻守西北，主持防御西夏的军务。这位被敌人称为“胸中自有数万甲兵”的名臣儒将，将离愁别恨的旧调奏出了厚重辽远的意境。
其明月下的愁思，堪比曹孟德“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝”（曹操《短歌行》）的感慨；其高楼上的沉醉，又蕴着辛稼轩“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）的孤寂。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一幕中，将此词化入《正宫·端正好》一曲：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”委婉唱来，却是把这首词凄美的一面发挥到了极致。
清代许昂霄《词综偶评》品评该词说：“铁石心肠人，亦作此销魂语。”对于范仲淹，“离人泪”即是“英雄泪”，浊酒一杯，乡关万里，英雄心中的柔软，总是比闺阁儿女间你侬我侬的情态更为动人。
编辑：艾叶
