1996年回到TVB的戚其义,监制了《天地男儿》、《创世纪》等经典影视,剑走偏锋的他开辟新篇章,走“人性”路线。不同于其他TVB监制制作的作品,戚其义的风格是值得让人探讨、深思的,放在后宫剧的故事叙述上,更具有张力。没有美好团圆的画面,却在残酷与黑暗中寻求更为究极的点进行创新与突破,打造出一部神作。从“天地”三部曲到“金枝”三部曲,另辟途径的戚其义,在制作剧集的道路上不再受阻,而是打破格局,成为创造新颖风格的神话传奇。
没有过于平实和美好的故事叙线,戚其义监制的作品是耐人寻味的。在《金枝欲孽》的影视制作上,也有着各种隐喻。“没有绝对的好人,也没有严格意义上的坏人”,这是《金枝欲孽》的设定,主线围绕“斗”进行故事阐述与延伸的它,台词虽拗口却令人深思。
在辅线上,《金枝欲孽》的编排也是极为出彩的。一个宫女素樱做错事惨遭毒害,素樱天真善良的思想以为自己不会得到惩罚,却在嬷嬷安茜的安慰下安睡死去。没有所谓善良极恶之说,封建思想与红墙宫闱的无奈,在辅线上体现得淋漓精致。
观众在追看《金枝欲孽》时,不会太过于放松,而是跟随妃子、宫女的角度步步为营,直到结局。
作品极具“内涵”的戚其义周旭明是编剧,同时也是资深电视制作人,与身为金牌监制的戚其义合作,能擦出不一样的火花。早期以场务加入TVB的戚其义,在电视制作的道路上越走越远,与周旭明成为黄金搭档的组合,也并非一时三刻。