莫言、阿城、苏童、贾平凹、刘恒等作家在上世纪80-90年代的备受青睐，以及改编作品的备受认可，既证明了文学作品的巨大价值，也证明了文学与电影在一定程度上可以实现互融共生的绝佳契合。
进入新时代后，事情发生了转变。2011年，由网络小说《甄嬛传》改编的同名电视剧，火遍了大江南北。
尽管小说作者流潋紫后来被匪我思存实锤抄袭，但在导演郑晓龙和主演孙俪等一众实力派的加盟和演绎下，剧版《甄嬛传》还是产生了不错的传播效应，甚至一度诞生了“甄嬛传”现象及相关的“甄学十级学者”。
2013年，赵薇将辛夷坞网络小说《致我们终将逝去的青春》搬至大银幕，改编为青春电影，一举夺得了当年金鸡奖、百花奖、金像奖等多项荣誉。同年，郭敬明也将自己的同名小说《小时代》改编为电影，取得了不错的票房成绩。
网络文学，在逐渐走入大众视野的同时，也拓宽了影视作品的改编版图。
以“北洋鼠”为最初笔名，后以“猫腻”行走江湖、长久居于各大排行榜榜首的网络作家猫腻，贡献了《庆余年》《择天记》《将夜》等佳作。而被粉丝们亲切称为“匪大”的匪我思存，也陆续贡献了《寂寞空庭春欲晚》《来不及说我爱你》《千山暮雪》《东宫》等作品，为影视作品改编贡献了巨大力量。
以猫腻、匪我思存、天下霸唱、顾漫、天蚕土豆、南派三叔等为代表的网络小说作家，以贴合时代脉络的多样化题材、生动细腻的笔触、“网感十足”的写作风格，俘获了一众书粉。由其作品改编而成的“鬼吹灯”系列、“盗墓”系列以及《庆余年》《千山暮雪》《何以笙箫默》等作品，也成为了名噪一时的话题之作。
尽管，当前以双雪涛、郑执、班宇为代表的“东北三杰”掀起了严肃文学振兴的浪潮，王家卫、许鞍华、路阳等导演也将目光投至张爱玲、金宇澄、双雪涛等作家的作品上，但文学改编趋势已发生了较大转变，网文作家毋庸置疑成为了最受青睐的群体，严肃文学和文学名著俨然已不再是改编的主体。
越来越多的影视作品，选取热度高、流量大的网络文学作为改编对象。与此同时，在原作基础上任意删改、甚至无逻辑“魔改”的现象，也屡次发生，层出不穷。
作家的身份变迁和更新换代，证明了文学作品与影视作品之间的关系和文化逻辑已发生了相应变化。
2.作家身份和受关注度的变迁
反映了文学与影视之间的内在联结变化
为什么会出现此类现象呢？首先，这无疑与电影自身的产业化发展及大众多样化的精神需求变更有密切联系。
美国媒体文化研究者、批判家尼尔·波兹曼曾经提出过“娱乐至死”和“电视引发智力灾难”的概念，即伴随着电视媒体的崛起和印刷媒介的式微，技术革新的新媒体及过度娱乐化或将让公众话语的严肃性和价值产生严重退化。
与此同时，读图时代的到来，会对原定的文化生态产生强烈冲击。人们娱乐生活大大丰富时，文学的作用也在一定程度上被弱化，大众喜闻乐见的视听语言成为更受欢迎的媒介方式。
因此，在日趋浮躁的行业环境中，对流量的追逐必然致使对严肃文学与文学名著一定程度的忽略。选择本身读者基础好、流量大的网络文学作品，不仅能将原有读者收归观众群体，还能利用“粉丝经济”，将单一的影视作品发展成为完整的商业链条。
