黄霑始终对《倩女幽魂》念念不忘。
早在中学时，黄霑就对《聊斋志异》中的《聂小倩》一篇迷到不行。
后来，大导演李翰祥竟将这一段故事搬上了银幕。
李导的《倩女幽魂》上映时，不管是画面还是配乐都堪称一流。
尤其是阴森的配乐，给黄霑留下了极深的印象。
原来当时李翰祥为电影配乐也是煞费苦心，
最后找到一位巴西籍的音乐家。
用铜锯和小提琴的弓配合来弹，
便生出了鬼出来时所听到的声音。
这种组合在1960年绝对是空前的，一经面世便引起了巨大的轰动。
黄霑有此情结，自然不肯罢休。
几个月后，便以瞻仰大作为名再次给徐克打去电话：
“那戏拍得如何了？”。
徐克道：“小东精益求精，戏拍得很慢”
黄霑又旧事重提：“真的不行啊？”
“已经找到人了啊，大哥”徐克笑道：
“你就死了这个心吧！”
一连两次都没有结果，让黄霑这个一流音乐人，很是失望。
一直到《倩女幽魂》拍完，
程小东拿着改了数次的主题曲怎么看都不顺眼，
于是主动跟徐克讲让黄霑试试。
霑叔接到徐克的电话，依照惯例，“哈哈哈”大笑起来。
02、
本来为电影做配乐，要先拿到电影剧本的大纲，
里面有主题思想，人物性格，以及所配片段情节的具体详述等等。
行内人称之为天书。
但为《倩女幽魂》做配乐时，电影已完成了绝大部分。
根本不需天书，直接看画面做配乐即可。
黄霑回忆起此事时，直呼很是过瘾。
