雷内·克莱尔（René Clair）《间奏曲》（Entr'acte），1924年
此外，达达尤其强调媒介的存在，忽视美学及其对情感的诉诸，否定观众可能在电影中汲取的乐趣与享受，以便艺术家直观粗暴地输出自己的理念。由曼·雷执导的实验短片《别烦我》充斥着令人费解的怪异图像，流体机械运动的元素毫无章法地被罗列其中，使观众很难将其当成一场可以沉浸其中的幻梦。据传，当这部电影首次放映，现场的一名男子站起来抱怨影片让他头疼并伤害了他的眼睛，随即引发一场*乱。
曼·雷《别烦我》（Emak-Bakia），1926年
而超现实主义者则希望隐藏媒介，引诱甚至操纵观众的感官体验，用“可视化的梦境”连接现实和想象。电影具有他们所珍视的一种诗意的传递特性，让观众沉浸在一个黑暗的、梦幻般的情境中，将自己的日常生活转化为如同入睡后在大脑中一窜而过的阵阵图像流。
谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》（La coquille et le clergyman），1928年
由法国导演谢尔曼·杜拉克（Germain Dulac）执导的《贝壳与僧侣》被普遍视为第一部超现实主义电影，尽管诸多影评人对此标签仍犹豫不决。酒窖中被打碎的玻璃球等非现实意象体现出对性压抑的隐喻，影片不再是如达达主义电影般一堆无形且混乱的图像堆砌，反而具有自己的逻辑、情感和象征。
