1956年底，在《诗刊》创刊的前夕，郭沫若曾经致信*，请求将*的旧作诗篇刊载于杂志上。
当时*曾回信委婉地告诉对方，自己写的是旧体诗，写得也不好，担心“谬种流传，贻误青年”。
那么，*为什么要这么和郭沫若说呢？因为旧体诗“既束缚思想，又不易学”。用大白话来说就是，看也看不懂，学也学不会。
所以从中国诗歌诞生以来，但凡有人写诗词，必定要有人站出来“作注”。至于注释出来的那些内容，到底还是不是作者的本意，那可就很难说了。
一、*对《沁园春·长沙》的一些批注上个世纪二十年代中期，*曾经写过一首著名的《沁园春·长沙》，这首词问世以后，同样也引来各路学者纷纷“作注”。
当中断章取义、曲解原作的注释还不少，弄到最后，大家连这首词原来的主题都模糊了。1958年，《*诗词十九首》重刊时，*亲自作注：
我的几首歪词，发表以后，注家锋（蜂）起，全是好心。一部分说对了，一部分说得不对，我有说明的责任。一九五八年十二月，在广州，见文物出版社一九五八年九月刊本，天头甚宽，因而写下了下面的一些字，谢注家，兼谢读者。
假使再不出来说明，一首以反帝、反封建为主题的词作，都要被解读成对当年“风华正茂的师生生活的怀念”了，这还像话吗？同时，*就“击水”一词，特别做了批注：
击水：游泳。那时初学，盛夏水涨，几死者数。一群人终于坚持，直到隆冬，犹在江中。当时有一篇诗，只记得两句：自信人生二百年，会当水击三千里。
*在批注中明确告诉大家，“击水”在这里写的是在江中游泳。出处就是他少年时代写的一首诗，不过他只记得两句残诗了：“自信人生二百年，会当水击三千里。”
后来在六十年代初，*在回答袁水拍、叶君健、臧克家等人的问题时，把原词中“问苍茫大地，谁主沉浮”二句，做了一个解释，直接解释成“由谁来统治中国”。
袁水拍是我国著名的诗人；叶君健是我国著名翻译家，如今中国最好的安徒生童话译本，还是他翻译的那一版。臧克家和袁水拍就不用说了，大家都知道他们是著名的作家兼诗人。
可是以他们的水平，都不能完全读懂*的这首诗。后来，*又在不同的时间，不同的场合，就“击水”和“问苍茫大地，谁主沉浮”，反复作出了说明。
