“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马”纯属名词罗列，为啥给人感觉意境悠远？
马致远的《天净沙·秋思》被称作“秋思之祖”，以前就这篇小令写过赏析文章，也分析过他这种奇特的名词罗列写景方法。
这其实是古诗词比较常见的一种写景方法。光是名词罗列，就能给出一整幅有声有色的画面，甚至注入感情。这种方式看似不符合语法结构，却能产生的独特的效果。
名词罗列法，其实很早就出现了。只是这首《秋思》实在太过有名，而且运用镜头到极致，就特别明显。但是这种写景法从初创到后来的发展，其实是分出了不同的用法的。
这种写法，就个人所知，较早出现是在晚唐时期，杜牧的诗《忆游朱坡四韵》：
秋草樊川路，斜阳覆盎门。
猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
带雨经荷沼，盘烟下竹村。
如今归不得，自戴望天盆。
这其中的首联“秋草樊川路，斜阳覆盎门”就使用过这种写景方法，但是杜牧这两句并非简单的名词罗列，而是在名词的下面暗藏着逻辑关系，只是把动词省略掉了。可能是受五言的限制，也可能就是这么写的，如今我们可以归入“诗家语”的一种特殊形式。
当我们翻译成白话文时，会自动增补连接起这些名词之间的动词，达到表意清晰：“秋草长满了回家的路，覆盎门掩映在夕阳之下。”
不过也还有另外的用法。
我们再看晚唐温庭筠的《商山早行》：
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”十个字都是名词，注意并非“鸡声、茅店、月”，“人迹”、“板桥”、“霜”这么简单，我们甚至可以拆分成“鸡”、“声”、“茅”、“店”、“月”，“人”、“迹”、“板”、“桥”、“霜”十个字来看待名词的罗列，当然没必要那么细分，因为“鸡声”是偏正结构合成词，不过可以看出这两句诗的精工对仗。那么这些名词意象之间有没有动态的关系，需要添加动词来表示相互作用才能通读呢？
其实不需要。意像之间的位置、关系是平等的，大家一起构建了一整幅清晨山间茅店小桥的清冷画面，从声音到颜色，从大的景象再到小的景致，共同勾画一幅早间出行的画面。
只能惊叹温八叉是个中高手。
