这一段不仅是讽刺，也示范了什么是演技
其实相较于主题的超前、若干段落的高光，作为一部影片，《大腕》似乎还有不少不够完美的地方。部分喜剧段落，和有些导演使力过度的表达——比如硬是要“打击盗版”那段，把影片分割成了一段一段的小品综艺，而欠缺了故事上的连贯性。同时影片主角尤优并不是一个全然黑心的葬礼策划人，也降低了整体的讽刺观感，在人物逻辑上也暴露出“试图左右逢源却难以自圆其说”的矛盾。这些据后来导演冯小刚的采访所说，有不少设置是出于保护“观众喜爱的喜剧演员葛优”形象的考虑，以及“贺岁喜剧”这样的品牌，而无法在黑色风格上做到淋漓尽致。
若干年后，我们已经意识到，冯小刚导演是一个非常有商业头脑的导演。他在制作讽刺作品时可以十分辛辣六亲不认，但自己创作的方向，也会不自觉地落入商业罗网之中。这些算是取巧的做派，导致了他的影片有时会在一些能够创作的点上浅尝辄止，很难说在艺术上最后形成了划时代的引领。
这是《大腕》明显的不足之处。
冯导在影片中表达了自己对于盗版的痛恨，又在影片最后打了不少赞助商的名字。这些都是私货。想的太多，艺术上也就不纯粹了。
但另一方面，冯小刚导演又是一个容易被大众低估的影视导演。就像《大腕》中极易被观众忽视的一面，是作为商业喜剧来说，所有人物在影片中展现出的夸张与写实的分寸感拿捏是非常准确的，展现出一个导演圆熟的讽刺喜剧功力，又有对于现实主义艺术风格的深刻理解。
作为讽刺喜剧来说，夸张是容易的，比如“开心麻花”这些年的创作；但对于一部优秀的影片来说，知道什么时候应该平实走心却不容易。而《大腕》中又集合来自中国内地、中国香港、欧美的不同演员，表演体系和方式本就有差别，如何能呈现出每个真实可信的人物，并不是一件如最后结果看起来那么轻易的事情。
从影片中，观众能看到“北京倒爷”夸夸其谈好大喜功的人物形象，能看到香港人在沟通文化时吃力又努力维持的窘迫，还能看到美国人貌似大度，其实背后充满着尔虞我诈的商业算计。这些人物，似乎也是改革开放中的社会，一种真实现实的写照。即使放到今天，我们仍然能看到不少文化和商业碰撞，会如影片中那样，时而能跨越文化寻找到人与人的善意和互信，更多时候则是相互充满着无法理解又相互猜忌的沟通障碍。
