而女主角的定位更是盖过了男二号人设过分突出的问题，成为了剧情中明显的“败笔”。女主角何樱作为一个爱国港大女学生，穿着学生服、背包中带着枪和匕首公然混入日本军方举办的宴会，刺*叶冲之后左胸中枪依然行动自如，叶冲更是执意把她带回家亲自照顾。
剧情节奏确实是快，但快就是好吗？恐怕未必。写剧本就像盖房子，必须打好地基，再一层一层盖上去才能稳当。只顾求快，内容薄弱导致的就是经不起推敲的逻辑，而且剧中还有为了意向或气氛硬凹剧情的情况发生，让人不禁担心后续剧情会不会崩得“摧枯拉朽”。
谍战剧集，立身在于编剧
要拍出一部好作品，好的演员和班底固然重要，但编剧也是不可或缺的部分，甚至有人说“编剧是影视业的核心和灵魂”。而相对其他题材的剧集，谍战剧对编剧的要求则更高。
原因在于谍战剧最直接的魅力就是不同阵营之间的智斗，主角的水平直接反应着编剧团队的能力，在塑造反派时编剧团队只能以自己的能力为基准，对反派进行“降智”。
编剧的能力足够高超，才能写出如《潜伏》《红色》《黎明之前》这样精彩迭出的佳作，如果编剧的能力平平，剧本里的主角和反派也只能上演“菜鸡互啄”。
而且在经过十几年的发展之后，谍战剧的素材其实已经被开发到很难拍出新意，不管是主角的多重身份、错综复杂的情感关系还是立场不同的至亲或挚友，观众都已看过太多。
谍战剧中隐秘战线的特殊性也造成了谍战背景下的言情可操作性不够高，像叶冲这样不顾身份和处境、对何樱极尽呵护的剧情如果放在其他题材，也许能很好地激起观众嗑CP的热情，但在谍战剧中，一着不慎只会将剧集推向大众一直当成笑话的“抗日神剧”。
自开播以来，风格上没有让人耳目一新的突破，剧情和细节上也不够精良，《秋蝉》能依靠任嘉伦成功突围吗？恐怕很难。
