每一个角色基本上都有与自身性格特质相对应的镜头画面。对情感上很被动的何乐儿,导演给了很多超远景镜头,人物处在画面近乎消失的地方,存在感很弱；而对善于洞察一切的李子勇,导演大部分给出的是全身镜头；而当人物刚出现,观众还对人物的另一面生活知之甚少时,镜头一般一分为二,一边是角色,一边是大面积留白；而对于胡启源与母亲令人窒息的关系中,导演给出了多幅低视角仰拍和一切为二的画面,制造紧张感和对峙感。
很多时候,导演把远景机位一摆就是几分钟,任由人物进进出出,谈天谈地,甚至很多画面中并不出现人物的正面,只有一个头顶或一个侧影。没有迅速切换的人物表情,没有溢满画面的动作,更多的是冷静、缓慢流淌而过。用丰富的光影、构图和运镜来推动叙事,这重手法本身就很复古。
《叹息桥》不是赶工期、赶潮流的极度商业化作品,也不是大众熟知的传统意义上的港剧,它的非大众题材、非电视剧的视觉审美、复杂多线叙事等各方面都有一种独特又返璞归真的真诚感。
这种无论内容还是拍摄手法都不迎合大众口味的作品,本身就是逆向思维、逆潮流而动的,也自己给自己设置了门槛,所以有品质没热度。但不得不说,这种更向艺术倾斜的电视剧产品,给观众带来很大的惊喜,也让大家有了更多观剧选择。
（齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静）
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