那么，就有个问题了，这么大的空心雕塑，古代工匠是怎么做出来的呢？不用架子，他们难道就不怕做好的泥坯变形或者塌了吗？
这个问题让专家们头疼了好一阵子，直到有一天，一位叫孙炜的专家在修复兵马俑的时候，从陶片上发现了一些指纹和“泥条盘筑”的痕迹。
“泥条盘筑”是自我国商代起就开始使用的一种加工、塑形方法。工匠们会先把泥土材料预制好，然后再反复捶打和醒泥，最后做成大拇指粗细的长泥条。
准备好泥条之后，工匠再仔细地把泥条一圈、一圈地盘起来，逐步做出作品的大体外观。在盘的过程中，工匠可以不断调整作品的重心和加固泥条，如以此来，经过一层一层的盘，作品最后就能被“堆”起来了。
孙炜按照此方法，就制作出了兵马俑的仿制品。但他发现如果稍有不慎，没找好重心，整个泥塑是很容易变形或坍塌的。
如此，他对古代劳动人民的智慧佩服得是五体投地。
兵马俑被“盘”出来之后，就要进窑烧制。出窑之后，等陶制的兵马俑冷却之后，彩绘工人再在上面进行各种彩绘。
按照这个流程，考古学者们找了很多窑场，经过反复试验，最后确定兵马俑的泥坯至少要在1000摄氏度的高温下，烧制1个礼拜才行。而且， 陶窑的内径高度最起码要2米。
可找遍了兵马俑坑的附近，大伙也没发现这种规格陶窑的大规模遗址。如此一来，大伙就纳闷了，好几千个兵马俑到底是在哪烧的呢？
另外，以现代技术制作兵马俑这么大的作品，一般都是分成几部分烧制，然后再拼在一起。而兵马俑一看就是整体烧制出来的，这个难度不是一般的大。
因为泥坯在进窑时是湿的、软的，烧完之后是*、硬的，整体会有一定的收缩。古代工匠是怎么把握这个收缩的比例？
并且，兵马俑各个部位的厚度也是不同的，整体烧制的时候，不同厚度的泥坯会有不同比例的收缩，弄不好，兵马俑就会碎。而古代工匠又是怎么解决这个问题的？
为了有效控制收缩的比例，那怎么才能掌握好在泥里掺入石英砂的比例？
总之，这一系列制作的细节问题，考古专家到现在也没研究明白。
不但如此，还有更多的问题让考古专家们大惑不解。
