所以，急不可耐的观众只好先看看那些精心制作的服装了。
这次《长相守》剧组请动了郭培，那位创造出“盖亚传说”系列中国风韵服饰风格的设计师，来执掌《长相守》的服装设计这一方面。
郭培的设计精细华丽，在设计主题里的那些达官显贵的服饰是绝对没有问题的，而问题还是出在了“做旧全新”的普通人的“旧”上面了！
在花家坞以及其他地方的市井场景里，所有底层居民的服装一水儿的新簇簇的，而随着平民的一副太新缺乏真实质地的问题浮现，其他“做旧全新”的问题也全部袒露了出来——场景构建太新，整个场景大外景是影视城，大部分内景都是棚拍，这样的灯光和自然光以及后期色彩的用法，显得后期特效和场景融合不好。
观众如果有意会很容易就察觉其中大规模的实景与虚拟特效的糊边，以及远景模糊得不符合实际这样的细节性错漏！
回到服装，整部剧里面，”衣穿人“的现象很严重。人物因为灯光和后期补光的问题，在过于崭新和华丽的服装里面，总感觉人物如果脱离了角色的高光和华丽繁复的妆容，就显得灰头土脸，和那些光鲜的服装有一种格格不入的感觉。
所以，郭培华丽精细的舞台理念拿到现实生活里，一旦遇见江湖的烟火尘土，整体就掉价，显得品质下降，制作廉价，再加上高光下演员状态和服装面料的不匹配，于是一股差异感油然而生。
而且同时，场景的精致和崭新，使得整体人物和场景的存在一种虚假感。太过与富丽堂皇的崭新场景，金碧辉煌完全母一点现实质地的装饰物与道具，总是给人一种虚假而廉价的质感，使得整体水准脱离不了临时凑成的局促感和生疏感。
