在未央与小乔轻飘飘的相识、光速般发展为闺蜜之后，横亘在两人之间的朝颜，便成了此后剧情伸展的中轴线。而每一场由朝颜主导的爱情（偷情）片段，都令两个女孩忽近忽远的情感变得更为匪夷所思。
其间唯一的插曲，来自谭松韵披上旗袍、换上媚态后摇身一变的未央妈妈。只出现在闪回里的她，将小乔必须成为未央闺蜜的理由框定得无可辩驳：拥有同一张脸的她们，实在是太像了。
如果说没有物质的爱情是一盘散沙，那么没有积淀的闺蜜情甚至不如玻璃渣。令安妮宝贝本山产生疑惑的“不平衡”，也正在于此：电影创作者抓住的只是作为原著短篇精炼的“意”，而需要令“意”生发为影像之“理”与“美”的包装内容却准备不足。
由不足八千字的短篇小说转为90 分钟的标准电影，《八月未央》所做的大多为缺乏想象力的抠字眼式“扩写”。原著里，未央看着为爱痴狂如母亲往昔的小乔，生发出“你像我的母亲”之慨叹。而这，就直白到生硬地用片中的一张老照片，串成了有如惊悚片设置的“转世”证据。
伴着浅尝辄止的框架拼贴，闺蜜劈腿、出轨有孕、为情自戕等俗套强情节如天雷般滚滚而来，却丝毫不见《七月与安生》在处理更为狗血的情节节点时，那些以情感为依托的铺垫——正是这些暗流涌动的铺垫，令七月与安生开成了你中有我的双生花，而活成彼此无因劫难的未央与小乔只能沦为互相静默的帮凶。
浪漫，不合时宜
在导演李凯的影人简介中，有着这样的介绍：在2007年第二届华语青年论坛北京计划融资会中，导演李凯凭借其独立编剧的电影剧本《八月未央》获得最后的殊荣——最佳项目优胜奖。
从2007年改编剧本成型并受到行业关注，到2018年追随《七月与安生》风潮正式开拍，直至2021年最终上映，电影版《八月未央》的产出过程可谓一波三折。而就最终欠佳的成片效果观察，这绵延的十四年可能正是其最大的负累。
《八月未央》编剧、导演 李凯
在创作于2000年的短篇原著里，安妮宝贝用新兴的网络行业、全民学英语风潮等时年的前沿意象，令发生在摩登上海的故事更具吸睛效果。到了成片里，未央的职业变成了咖啡师，她和小乔去学习的语言，也“与时俱进”地成了更具非功利小资色彩的日语。
可在默认发生于当下上海的影片体系里，未央在遇见小乔前不用手机仍能从容活下去的自给自足状态，显然还是剧本策划并未从十四年前合理转变的证明。
