而在另一方面，为效仿《七月与安生》式的成功，《八月未央》剧组邀请到了曾担任《情书》等岩井俊二爱情片副导演的行定勋统筹美术设计。然而，柔光滤镜之下，装潢洋气的咖啡馆、旋转彩色光亮的灯塔与破败的老洋房、接地气的写字楼培训班相伴而栖，难以自洽的视觉风格，俨然成了影片对爱情扭曲表达的外放。
在笔者记忆中，上一次在同一影片体系内造成视觉与表达严重割裂的，是豆瓣评分比《八月未央》（目前3.9分）还要低0.4分的《喜宝》。在局部置景极奢华而全局配色极廉价的背景下，郭采洁对于爱情与金钱每一次认真的“痛苦”抉择都成了年度笑话。
《喜宝》，2020
愈想凸显一段复杂罗曼史的多彩，愈是令情感内核的苍白无处藏身。出道后在大银幕持续碰壁的“高级电影脸”钟楚曦，同在小荧屏闯荡出个人上升期的谭松韵，显然也是这场不合时宜浪漫的制造者与受害者。
当庆山尚能反思安妮宝贝时期“习作”的肤浅，仍安于简单消解陈年快餐的电影创作者，倒也像极了那三角模式中左右摇摆的渣男——纵然留得下与俗套合谋的结晶，但在新创作时代来临时顾盼踟蹰的他们，终将模糊成旧日的砂砾。
今日观察
在对安妮宝贝作品进行二次创作的时候，电影创作者必须要自己往里填料。其实《七月与安生》电影版只保留了原作中的骨干架构，在更多的方面，编剧动了大量的心思，往里填了大量的细节，比如两个女孩之间的闺蜜情，城市化过程中人产生的漂泊感，在两种风格截然不同的女孩之间的彷徨与挣扎。这种神来之笔，在《八月未央》里就完全没有找到。（马戎戎，媒体人）
真的想不到，都2021了，俩闺蜜各种老套过时的青春伤痛文学元素、以及极度脱离现实的矫情剧情为何还在延续？这次给大家带来一个“避雷指南”，真心希望创作者能了解当下年轻人真实的痛苦与压力，而不是因为爱一个人就要死要活，越是夸张的情节，越需要真实的细节作为支撑。 （彭康坪，《今日影评》当期编导）
